第四部分 资本主义社会时期

第六章 浪漫时期的音乐（1820—1910）

第五节 法国和意大利的浪漫歌剧

向阳光

五、真实主义歌剧

（四）发展历史

1870年，意大利统一以后，民族解放运动也随之结束。但是，代表大工商资产阶级、大农业资产阶级的反动统治，使人民大失所望。在人们思想中，民族解放运动时期的爱国主义、英雄主义，失掉了现实的基础。因此，在文学艺术中，便产生了反浪漫主义的“真实主义思潮”。真实主义歌剧流派，正是在这样的背景下崛起的。19世纪意大利音乐家把创作的注意力都集中于歌剧体裁，因而19世纪意大利歌剧的发展历史，也就是19世纪意大利音乐的历史。

19世纪意大利歌剧的发展，没有德奥或法国音乐中的激进浪漫主义的倾向。它更多的遵循了民族的审美习惯和歌剧体裁的传统向前演进，浪漫主义因素只是渗透进意大利歌剧的发展中。19世纪初期，正是古典主义终结与浪漫主义兴起的历史交替时期，意大利民族解放运动的现实又直接影响着艺术家们。正歌剧，早已走向穷途末路。古老的罗马神话故事，已经显得陈旧过时。于是，这一时期的歌剧产生出一种企图垄断话剧的强烈愿望，在舞台上表现许多生动的当代人的生活题材。

19世纪中叶出现的真实主义思潮，19世纪70年代到了成熟期。真实主义(Verismo)，源于左拉和易卜生的自然主义。大多取材于日常生活，反映普通人的悲剧生活，他们的作品满怀同情，旋律优美，和声清新，有着浓郁的抒情色彩。但是，在艺术上又追求紧张的戏剧情节和夸张的情绪，这也使真实主义歌剧又往往带有传奇的性质。真实主义虽历时不长，在威尔第时代已有萌芽，是资本主义社会矛盾日益尖锐化的产物。

马斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》，就是以真实主义观点创作的一部具有影响力的歌剧。

真实主义歌剧是在法国自然主义文学的影响下，以反对瓦格纳乐剧的反作用形式出现的。它主要描写日常生活，特别是描写发生在下层阶级现实生活中的一些事情。

真实主义歌剧与文学上的自然主义和真实主义相比，具有许多相同点，例如，它们都将视角转向了社会的底层，都有批判现实主义的笔法，有时也有对于生活细节和原始感情冲动的描写，也试图以一些不协和的音响效果来描绘人物的欲求心理，然而真实主义的歌剧滤去了几分自然主义文学或真实主义文学中的粗俗之气，更多了几分浪漫主义气息，这可以说是音乐的功能在有意无意间，使作品的艺术品位得到了提升。

剧中的那些小人物，他们口中唱出的旋律优美高雅，听过之后，你会同情他（她），爱他（她），这就是作曲家对人性的理想化描摹。例如，在歌剧《丑角》中，尽管有非礼和暴力的场面，但在音乐的烘托下，它们表现为一种生活与现实的艺术再现和人的内心活动的折射，更能引起观众的心理共鸣。《乡村骑士》和《丑角》讲的都是情杀，但意境截然不同。前者内敛伤感，压抑之中见深沉。

西方音乐浪漫主义时期，歌剧发展趋于成熟及完善，音乐流派、代表作曲家及其歌剧作品，层出不穷，其发展高度是空前的。真实主义歌剧，诞生于西方音乐的浪漫晚期，其创作理念源于文学，它是特定社会背景下大众审美需求的产物，此类作品立足生活，折射出人生百态，往往以悲剧结尾，具有极高的抒情性与戏剧性。真实主义歌剧，是西方音乐浪漫时期不可或缺的研究内容，在西方歌剧史中亦具有一定的地位及影响。