第四部分 资本主义社会时期

第七章 民族主义音乐

第二节 民族乐派（上）

一、俄国民族乐派

向阳光

（一）格林卡

1.生平经历

3）晚年生活

格林卡的晚年，是在忧郁不安的心境中度过的。格林卡在创作上虽然取得了重大的成就，但是俄国贵族社会并没有认识到他的作品的真正的艺术价值和历史贡献。格林卡的作品经常遭到冷遇和恶意的诽谤，演出机会越来越少，有时甚至被完全挤掉。格林卡痛苦地从彼得堡跑到国外，又从国外返回祖国，频繁的迁移也未能消除他胸中的郁闷，他的创作意志几乎因此而被摧毁。他说：“烦恼、忧愁和苦难毁灭了我，我已完全失去了勇气。”（见1855年11 月29日的信）他认为自己的艺术因社会“扼杀式的冷淡态度而死亡”。

在这种状况下，格林卡晚年的创作力明显衰退。1852年和1856 年，他两次出国，数年流落在国外也没有写成什么东西。他曾构思标题交响曲《塔拉斯·布尔巴》和歌剧《重婚者》等大型作品，均未能实现。这些年，他留下的遗产仅是一些浪漫曲（《祝贺之杯》、《阿杰尔》、《玛加丽塔之歌》和《芬兰湾》等）、钢琴曲（套曲《向祖国致敬》、《苏格兰主题变奏曲》）和乐队改编曲（《邀舞》、《友谊纪念》）。但是，浪漫曲中的戏剧性倾向明显地加强了。

50年代初，在格林卡周围也曾聚集着一群与贵族社会持相反立场的年轻人，他们就是未来的俄罗斯民族音乐运动的中坚力量：文艺理论家斯塔索夫、评论家兼作曲家谢洛夫、作曲家达尔戈梅斯基和巴拉基列夫。他们以坚定的态度、诚挚的敬仰和满腔的热情来支持格林卡。1852年，谢洛夫根据格林卡的谈话整理了《配器法》。1854年，在斯塔索夫的恳求下，格林卡写了自传体的《札记》，这本《札记》是研究格林卡创作思想和作品的最有价值的文献。

在创作上，青年朋友们总是鼓励格林卡，希望重新激起这位心情沉重的作曲家的创作力。虽然他们的这种努力没有完全达到目的，但是，格林卡的音乐传统却由他们直接得到继承。达尔戈梅斯基成为格林卡之后的第一位民族作曲家，斯塔索夫和巴拉基列夫都是60年代俄罗斯民族乐派“强力集团”的领导者。

1856年夏天，格林卡最后一次离开祖国来到柏林，他辛勤研究各种古代调式，想用以改革俄罗斯的教堂合唱。1857年2月15日，格林卡病逝于柏林，享年53岁。同年，他的骨灰运回祖国，安葬在彼得堡的一所修道院墓地里。