第六章 浪漫时期的音乐（1820—1910）

第五节 法国和意大利的浪漫歌剧

向阳光

五、真实主义歌剧

（三）重要作者

1.马斯卡尼

2）主要作品

马斯卡尼除《乡村骑士》外，还写了《友人弗里茨》（1891）、《伊里斯》、《假面具》、《伊萨贝奥》（1911）、《小马拉特》（1921）等十余部歌剧。然而，作品的艺术水平，均比《乡村骑士》逊色。其歌剧、轻歌剧和管弦乐的首演时间顺序及剧院，分别说明如下：

①歌剧

《乡村骑士》Cavalleria rusticana （1890年5月17日，罗马-科斯坦奇剧院首演）。

《友人弗里茨》L'amico Fritz （1891年10月31日，罗马-科斯坦奇剧院首演）。

I Rantzau （1892年11月10日，佛罗伦斯-佩哥拉剧院首演）。

《古格列尔莫·拉特克利夫》Guglielmo Ratcliff （1895年2月16日，米兰-斯卡拉歌剧院首演）。

Silvano （1895年3月25日，米兰-斯卡拉歌剧院首演）。

Zanetto （1896年3月2日，佩萨罗-李奇欧音乐院首演）。

《伊里斯》Iris （1898年11月22日，罗马-科斯坦奇剧院首演）。

《假面具》Le maschere （1901年1月17日，热那亚-卡洛·费利切剧院，都灵-雷吉奥剧院，米兰-斯卡拉歌剧院，威尼斯-凤凰剧院，维罗纳-爱乐剧院，罗马-科斯坦奇剧院首演）。

Amica （1905年3月16日，法国-蒙特卡洛首演）。

《伊萨贝奥》Isabeau （1911年6月2日，布宜诺斯艾利斯-克里索奥歌剧院首演）。

《帕里西纳》Parisina （1913年12月15日，米兰-斯卡拉歌剧院首演）。

《洛多莱塔》Lodoletta （1917年4月30日，罗马-科斯坦奇剧院首演）。

《小马拉特》Il piccolo Marat （1921年5月2日，罗马-科斯坦奇剧院首演）。

Pinotta （1932年3月23日，圣雷莫-赌场首演）。

Nerone （1935年1月16日，米兰-斯卡拉歌剧院首演）。

②轻歌剧

Si （1919年12月13日，罗马-奎里诺歌剧院首演）。

③管弦乐

Il re a Napoli （1885年3月18日，克雷莫纳-市政歌剧院首演）。

A Giacomo Leopardi （1898年6月19日，雷卡纳蒂-Persiani歌剧院首演）。

3）作品分析

《乡村骑士》间奏曲

《乡村骑士》是一部独幕歌剧，共十一场。这部歌剧成功上演之后，曾在欧洲引起轰动，使马斯卡尼在一夜之间，成为了意大利著名音乐家、举世闻名的大作曲家。同时，他的作品亦堪称歌剧史上的奇事之一。歌剧《乡村骑士》中的间奏曲，就是第八场和第九场之间的间奏曲。它以其独特的旋律和戏剧张力而广受欢迎，经常在音乐会中作为独立的作品演出。《乡村骑士》间奏曲更是以其荡气回肠、孤寂沧桑而又惆怅百转的特质，迷住了无数观众。

《乡村骑士》整首曲子只有48个小节，基调悲悯，暗示着悲剧的来临，宛如一幅复杂的心情描摹画，仿佛于夕阳的余辉下，追忆往昔的瑰丽辉煌，又禁不住岁月流逝的无奈，一种复杂难言的情愫跳跃在每一个音符上，溢于言表。

这天正是复活节，舞台后面的教堂里正在做弥撒。此时，乐队奏起间奏曲。其引子由小提琴缓缓奏出旋律，表现了复活节做礼拜的村民们虔诚的感情。间奏曲的主要部分，由小提琴在竖琴伴奏下奏出，和教堂里的管风琴声结合在一起，描绘了背景中的真诚与神圣的美。

乐曲终了，好像是表述在阅尽繁华后，一切都归于宁静的常规，让聆听者的心在历经打湿、晾晒、风蚀后重生……此种聆听感受和马斯奈的《泰绮丝暝想曲》（即《沉思》）颇有雷同之处。这首舒缓而伤感的音乐旋律，也迷住了不少影人巨匠，常常被用作电影配乐，如佛朗西斯·科波拉的《教父》，在《教父Ⅲ》里，伴随着二代教父迈克尔（艾尔·帕西诺饰演）在昏暗的房间里孤独死去的正是这首间奏曲，这时的音乐语汇，仿佛此情此景的精妙注解，仿佛为其度身定制一般，又将繁花散尽后一切终将归于平凡平静的哲思悄悄渗入。

在马丁·斯科塞斯执导的《愤怒的公牛》中，该曲也起到了点睛人物特质的作用。在开场的慢镜头里，与充满颗粒质感的黑白画面同在的正是这首间奏曲，它好似延伸着身披拳击风衣的罗伯特·德尼罗的孤独、憧憬和难耐，那交错的步履和向想象中的对手挥舞着的拳头，好像是对这段音乐旋律的一种诠释。

据说，当年姜文就是因为听了这首著名的间奏曲后，才萌生了开拍《阳光灿烂的日子》的念头。在片中，不论马小军（夏雨饰演）于夕阳下独自逡巡于屋顶，还是当他被孤立后仰躺在空阔的游泳池里，这首以弦乐为主的音乐都将青春年少的惆怅、寂寥、躁动、感伤，甚至莫名等一切情绪适时带入，令观众的触觉碰及到了形体和言语所不能达到的区域……

《阳光灿烂的日子》这首乐曲，还出现在其他光影之中，如《浪客剑心》、《和青春有关的日子》等，而原曲音乐的载体——这部19世纪末的独幕歌剧，脱胎于韦尔加的短篇小说，由塔尔焦尼-托泽蒂和梅纳希合作改编，述说的是意大利西西里岛乡村的一起情杀事件，故事并不复杂，全剧只有70多分钟，音乐却极富听觉美感，且充溢着浓郁的西西里风情，剧中的开场合唱、“间奏曲”、“听我说，妈妈”、“妈妈，那些烈酒”等名曲都富丽美妙，又脍炙人口。