第四部分 资本主义社会时期

第六章 浪漫时期的音乐（1820—1910）

第五节 法国和意大利的浪漫歌剧

向阳光

五、真实主义歌剧

（三）重要作者

接下来，简单地谈一下真实主义歌剧的另一位代表人物——莱翁卡瓦洛。

2.莱翁卡瓦洛

3）作品简析

莱翁卡瓦洛的二幕歌剧《丑角》，作为意大利真实主义歌剧的两部开山之作之一，在西方经典歌剧宝库中占有着一席之地。歌剧在描绘19世纪末意大利民间艺人的悲惨生活境遇的同时，也激起了人们对戏剧与现实关系问题的深刻思考。全剧中激烈的悲喜冲突以及精巧的“戏中戏”结构使人印象深刻。歌剧《丑角》中的重点，是“悲”与“喜”的情感表达。该剧可以按如下四章，进行论述：

第一章

通过对19世纪具有代表性的西方戏剧美学观点，进行了简要梳理，明确歌剧《丑角》诞生之时“悲”与“喜”的美学意蕴。

第二章

以歌剧标题“丑角”为切入点，通过对西方艺术史上的“丑角”形象以及巴赫金的狂欢化理论，进行了介绍与分析，同时也阐释了西方“丑角”形象的戏剧内涵，并在此基础上对歌剧男主人公卡尼奥的性格特征进行了分析。

第三章

通过对歌剧《丑角》音乐本体进行分析，从悲情性音乐主题的贯穿、咏叹调对人物心理动作的呈现、管弦乐队对托尼奥动作的支持、合唱对狂欢气氛的渲染、“戏中戏”中重唱对爱情的降格以及“戏中戏”中舞曲的运用等六个方面，对歌剧中“悲”与“喜”的音乐表达进行了深入剖析。

第四章

首先对西方戏剧史上“戏中戏”的发展历程以及“戏中戏”结构所具备的审美特征，进行介绍与分析。随后，聚焦歌剧《丑角》，探索作曲家如何通过对“戏中戏”手法的巧妙运用，成功地将全剧的“悲”与“喜”的冲突，推向到顶峰并营造出了令人印象深刻的歌剧高潮。

《丑角》二幕歌剧，这是一出“戏中戏”，其形式导源于古希腊的喜剧，后盛行于16―17世纪。到19世纪末叶，意大利文学界掀起了“真实主义”的狂潮，文学家从浪漫主义的美梦里清醒过来，以现实的题材，活生生地刻画人间百态。他们的创作题材不再是神仙故事、贵族的罗曼史，而是一些微不足道的下层人物。1890年5月，莱翁卡瓦洛曾在致音乐出版商宋卓尼的信中提到：“当我还是幼孩时，父亲是蒙塔尔特的法官，那时在乡村的巡回剧团中，有一演员因妒嫉而于演出后杀死他的妻子，我的父亲主审此案……我想将这故事谱成歌剧”。于是在短短的5个月里完成了《丑角》，首次公演当晚，听众情绪热烈，喝彩声不绝于耳。乐坛誉为“歌剧界的新彗星”，并赞赏此剧为超人的力作。

《丑角》为二幕歌剧，由莱翁卡瓦洛编剧、谱曲，以意大利南方为背景，表现平民阶层的日常生活。这部歌剧于1892年5月21日在米兰韦尔美歌剧院，由托斯卡尼尼指挥首演之后，大获成功。《丑角》的音乐具有鲜明的意大利民族风格，旋律优美，节奏流畅，结构紧凑，加上对于美丽的意大利民俗风情的描绘，使观众在不长的表演时间内得到充分的音乐艺术美的享受。

莱翁卡瓦洛的《丑角》，这歌剧的诞生，被认为是真实主义歌剧流派形成的标志。

4）艺术歌曲

莱翁卡瓦洛除了歌剧代表作是著名的《丑角》之外，还写有很多的歌曲。如1904年创作的《黎明》。这首歌为D调，6/8拍，歌词也是他自己写的。著名歌唱家卡鲁索非常欣赏这首歌曲，当年4月灌制唱片，从此成为久演不衰的艺术歌曲，20世纪不少享有盛誉的歌唱家也为之争相演唱。如美国男高音Jan Peerce，就演唱了莱翁卡瓦洛的《黎明》。

①歌词大意

《黎明》歌词大意：黎明已披上白色的晨装，东方太阳灿烂辉煌，那玫瑰花是多么芬芳，娇艳的鲜花在怒放！奇异的力量把全世界从甜蜜的梦中唤醒，但你却未苏醒，也没有听见我在这里痛苦地歌唱。请你穿上那白色的衣裳，为你的歌手打开门窗，哪里没有你就没有光明，哪里有了你，就有爱情。

②著名歌手

美国著名男高音歌唱家乔恩·皮尔斯Jan Peerce（1904-1984），是上世纪30 - 40年代的一位颇有影响的歌唱家，被称为：托斯卡尼尼男高音，是在歌剧和百老汇音乐剧都有建树的多才多艺的表演者。

乔恩·皮尔斯Jan Peerce于1904年6月3日出生在纽约，十几岁时曾在餐馆里拉小提琴，后来，他就跟随Giuseppe Boghetti在纽约学习声乐。1932年，他成为Radio City音乐厅的签约男高音。托斯卡尼尼听到他在电台唱的瓦格纳作品后，便发现了这位青年歌手，欣赏他的音乐才华和敬业精神。1938年，他加入了费城La Scala歌剧院。

1941年11月29日，在美国大都会做了首演，被誉为“全美几乎绝迹的黄金时代伟人的继任者。”1956年，乔恩·皮尔斯Jan Peerce在莫斯科作为音乐剧“文化交流”的大使，引起了轰动，成为第一个在著名的莫斯科大剧院歌剧院唱歌的美国人。1971年，他做了百老汇音乐剧《屋顶上的提琴手》的首演。乔恩·皮尔斯Jan Peerce，于1984年12月15日逝世，享年80岁。

在莱翁卡瓦洛的其他几部歌剧中，只有《艺术家的生涯》（1897）比较重要，但早已为普契尼的同名歌剧所掩盖。