第四部分 资本主义社会时期

第六章 浪漫时期的音乐（1820—1910）

第五节 法国和意大利的浪漫歌剧

向阳光

（四）贾科莫·迈耶贝尔

贾科莫迈·耶贝尔，德国作曲家、钢琴家、指挥家。1791年9月5日生于柏林，1864 年 5月2日，卒于巴黎。自幼学钢琴，7岁公开演奏。先后从 C.F.策尔特学作曲、从G.J.福格勒学对位，与C.M.von韦伯同学，交谊甚深。1816年，去意大利，创作并上演其意大利风格的歌剧。1826年起，寓居巴黎，致力于研究和创作法国式大歌剧。1842年，被普鲁士国王任命为音乐总指挥。迈耶贝尔的作品，主要是歌剧，可分为四类：

1.德国式，多为早年作品，如《耶弗他许愿》、《阿利梅莱克》，均不成功。

2.意大利式，是模仿焦阿基诺·罗西尼之作，如《罗米尔达与科斯坦扎》、《安茹的玛格丽特》、《十字军在埃及》等，上演后风靡全国。

3.喜歌剧，有《北方的星辰》、《 普洛埃梅尔的宽恕》，颇受欢迎。

4.法国式，大歌剧是他成就最大的领域。1831年，迈耶贝尔用斯克里布的另一台本写作歌剧《恶魔罗贝尔》，达到了大歌剧的高峰。剧情描述父亲是妖、母亲是人的诺曼底公爵罗贝尔的爱情故事。迈耶贝尔把德国的精湛配器技巧、意大利的优美旋律和法国的伶俐机智熔为一炉，以有声有色的音乐和灿烂辉煌的配器引人入胜，以罗贝尔与女鬼们的半夜喧饮和女鬼们想入非非的舞蹈媚人耳目。1831年11月21日，这部歌剧初演于巴黎，精心制作的机关布景、洋洋洒洒的芭蕾场面和富于戏剧力量的音乐蔚为壮观，使这部歌剧获得了空前的成功。

此后，陆续上演《胡格诺派教徒》、《先知》、《非洲女郎》等。除歌剧外，他还写有戏剧《施特鲁恩泽》配乐、音乐剧《歌德青年时代》（未完成）、《席勒诞生百年纪念合唱曲》等。迈耶贝尔发展和确立了19世纪法国大歌剧的典范，成为这种体裁的代表人物。他的作品对埃克托·柏辽兹、威尔迪、贾科莫·普契尼的创作都产生了影响。

大歌剧崇尚富丽堂皇的布景、豪华壮观的场面。二、三十年代奥柏、阿莱维、迈耶贝尔等人的大歌剧的演出，是和法国舞台美术家西塞里（1782一1868）和达盖尔（1787一1851）巧夺天工的舞台设计分不开的。他们为《波尔蒂奇的哑女》设计的舞台装置，透过富丽堂皇的宫殿，可以看到维苏威火山；为《恶魔罗勃》设计了三面构筑的修道院回廊，活动的布景时而浮云蔽月夜朦胧，时而云破月来花弄影。罗西尼的《威廉退尔》（1829）、阿莱维的《犹太女》（1835）和迈耶贝尔的《呼格诺教徒》（1836），也由他们担任舞台设计。

迈耶贝尔的歌剧从30年代的《恶魔罗勃》《呼格诺教徒》，四十年代的《先知》到60年代的最后一部作品《非洲女》都是用斯克里布的台本，写作的大歌剧力作，对瓦格纳的《黎恩济》（1840）和《汤豪舍》（1845），有深刻的影响。