春天里人们在享受春光明媚之时，不由得联想到＇′春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。那是金榜题名的欢喜，＇′粘衣欲湿杏花雨，春面不寒杨柳。′′但今春非比寻常，似乎春风不像母亲的手，＇′二月春风似剪刀′′倒还贴切些。五鼠六害的话语像剪刀一样在扎着老农民的心，隐隐的伤痛，增添了几分伤感。就像那群丑争春的演绎那样:我很丑，但我很温柔；我很丑，但我丑而好斗；我很丑，但我丑而不偷；我很丑，我丑而不臭…舞台上的丑角那是丑中见美，既演绎生活，又给人遐想。可现实生活中的小丑们的各怀鬼胎，在生活大舞台尽显丑陋的一面。

我以漫画的形式，描述小丑们的嘴脸，看他们是怎么吹的。

首当其冲是老胡盘道，用一字概括是＇＇盘′′字。用鲁迅的话语是′′见了所有富人都驯良，见了所有的穷人都狂吠。＇′本性使然了，跪着向富人献盘献酒，一副奴才相。可是见了老农民，自己仿佛成了真正的主子，摆出一副学者的身份，盘天论道，捋着那山羊胡，胡言乱语如入无人之境，说那是没脸没皮，没羞没臊，生活中的失意者，落魄者，失败者，一个没文化，能力差的群体。其实他的盘道完全违背马克思主义，完全是歪嘴和尚，是念不出真经的。到什么山上唱什么歌，看人下菜碟的势利之徒。

按着出场的老话蒌子，送他一个字，那是＇′漏′′字，漏洞百出，是他最大的特点，用蒌子装话，能不漏吗？建议改为老话匣子会确切些，匣子好歹还能装些话题，用蒌子装话，所有的精华流失殆尽，只有那些可有可无的废话来充当门面，也太寒碜了。因此，语无伦次，无章法，无逻辑，就可想而知了，满口荒唐言，只为赚取流量罢了。既然是漫画式的描述，就不可能一一展开论述了，点到为点，粗线条的勾勒，目的是留给读者更多想想的余地。

杨名精神也是不得不提的一跳梁小丑，送他的一个字，那是′′鸣′′字，鸣不是共鸣，如果直击心灵深处，感同身受，产生共鸣，可惜事实却截然相反，暴粗口，发牢骚，出口成脏，外干中干，怎么让人共鸣呢？上窜下跳，狂叫不止是他最大的特点，把别人说成农闹，农痞，农渣，网络恶人，狂鸣之态尽显，把自己标榜成护法者，爱国者，正义者。把文化当做招牌来看待，以精神自诩，立着厚载物的牌子，但表壮不如里壮，那污言秽语满天飞，是中国语言文化的亵渎，自鸣得意，其实骨子里丑态百出。最近的表现更令人咋舌，面对人工智能时代，那种荒荒不可终日，上演了现实版的狼来了。羊最怕的是狼，一片悲鸣声，真使人忍俊不禁。

重出江湖的沈阳翁在话风上与他们有所不同，似乎没有那么露骨，文质彬彬地，特别是经过谢小宛的包装更显得高深莫测，所以我送一个字是′′隐＇′，谢小宛解读沈阳翁的作品，卑躬屈膝，一句一个先生，本是平常话，句句奉之为作品，捧他人的臭脚，听着就起鸡皮疙瘩，特别是用本土的哲学家不能解释，还要搬出柏拉图，孟德思鸠的观点来充当门户，沈阳翁果真有如此高深吗？装腔作势罢了。著名立说，冒充大尾巴狼，事实是最好的证明，冰消雪融，总有蹄爪尽显的那一天。

小丑们心态各异，也有共同的特点，把矛头直指老农民，把农民当靶场，不是替农民分忧解难的，而是搅屎棍一样存在，个个能吹会说，把春光得天昏地暗，然后混水摸鱼，从中取利。

讲好中国故事，弘扬正能星，对老农民就应该以感恩戴德，不要太落井下石了，农民真的伤不起。