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本文分享唐、宋、元、明、清5个朝代，每个朝代具有代表性的2首诗，毫不客气地说这10首诗都是诗意盎然的佳作。
唐宋元明清，到底哪个朝代的表现最为突出，哪个朝代的诗水平垫底？读完本文想必你会有自己的答案。
第1首 唐朝王维的《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗展现王维“诗中有画”的巅峰境界，是诗佛的代表作之一。
此诗首联以“空山”定调，雨后的清新与暮秋的微凉形成通感体验。颔联运用光影对比技法，月光穿透松针的斑驳与清泉石上的粼粼波光，构建出立体的空间层次。
颈联以声衬静，浣女笑语与莲叶簌簌声中暗藏归隐之趣。
尾联化用《楚辞》典故却反其意，将传统悲秋转为对山居生活的礼赞，体现禅宗“当下即永恒”的哲学思考。
第2首 唐朝杜甫的《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首七律堪称古今七律的“压卷之作”。
此诗前四句营造宏大悲怆的时空场域，急风、高天、猿啸构成垂直空间，清渚、白沙、飞鸟拓展水平视野。
颔联尤其精彩，“萧萧”、“滚滚”叠字运用如重锤击节，将个体生命置于永恒流动的自然界面前。
后四句转入人生困境的具象化呈现，“万里”与“百年”的空间时间对仗，“繁霜鬓”与“浊酒杯”的细节特写，最终在“新停”处形成情感悬崖，展现诗人对命运的抗争与妥协。
第3首 北宋苏轼的《和子由渑池怀旧》人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
苏轼以哲人视角解构人生际遇，前四句创造“雪泥鸿爪”的经典意象，将人生轨迹喻为飞鸿在雪地上的偶然留痕，消解了传统羁旅诗的悲苦基调。
后四句通过具体场景的今昔对比：老僧圆寂、壁题漫漶，昔日困顿反而成为珍贵记忆。
诗中“蹇驴嘶”的听觉记忆与“雪泥”的视觉残留形成多维时空交织，体现“无常即常”的禅悟智慧。
第4首 南宋陆游的《书愤》早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
此诗是南宋爱国诗人陆游的代表作之一。
此诗颔联最精彩，以蒙太奇手法并置水陆战场，夜雪楼船与秋风铁马形成视听交响，具象化“气如山”的豪情。
颈联“空自许”与“已先斑”构成理想与现实的血肉撕扯，尾联借诸葛亮《出师表》质问时代，将个人愤懑上升为民族集体记忆。
诗中密集的军事意象与衰老身体的对比，成为南宋主战派诗人的精神写照。
第5首 元代萨都剌的《上京即事》（其五）紫塞风高弓力强，
王孙走马猎沙场。
呼鹰腰箭归来晚，
马上倒悬双白狼。
此诗捕捉元代游牧文明的狩猎场景，首句“紫塞风高”以塞外特有的紫色霞光与劲风定调，弓弦震颤声穿透纸背。
最后两句聚焦狩猎成果：鹰隼归臂、白狼倒悬的动态画面，充满草原民族的粗犷生命力。“腰箭”与“倒悬”形成空间对应，展现游猎者矫健身姿。
全诗未着墨血腥厮杀，却通过猎后场景侧面烘托激烈过程，体现元代诗歌“尚质黜文”的美学特质。
第6首 元代唐温如的《题龙阳县青草湖》西风吹老洞庭波，
一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，
满船清梦压星河。
这首诗虽是元诗，但因为太精彩，被后人误认为是唐朝的作品，而被误选入《全唐诗》。
此诗意境无敌，尤其最后两句“醉后不知天在水，满船清梦压星河”令人沉醉其中，欲罢不能，这种意境远不是语言所能表达的，只可意会，不可言传。
第7首 明朝高启的《登金陵雨花台》大江来从万山中，山势尽与江流东。
钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。
江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。
秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。
此诗展现明代诗歌的雄浑气魄，前六句以拟人化手法写江山争雄，长江与钟山形成东西对峙的张力，“破巨浪”、“乘长风”赋予山体动态冲击力。
后两句转入历史沉思，秦皇镇王气的传说与当下“佳气葱葱”形成反讽，暗喻金陵王气不因人力转移。
诗中“江—山”的空间角力，实为自然永恒与帝王霸业的思想博弈，体现明初文人重构历史叙事的努力。
第8首 明朝于谦的《石灰吟》千锤万凿出深山，
烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，
要留清白在人间。
此诗托物言志，展现士大夫敢于奉献、坚强不屈的精神人格。
此诗前三句极写石灰制作之酷烈，“千锤万凿”、“烈火焚烧”、“粉骨碎身”形成递进式苦难叙事，却以“若等闲”、“浑不怕”消解痛苦，凸显殉道般的意志。末句“清白”双关，既指石灰本色，更喻道德操守。
全诗将儒家“杀身成仁”理念物化为生产工艺，创造出入世精神与自然物性的奇特同构，成为明代气节诗的典范。
第9首 清朝黄景仁的《绮怀》（其十五）几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
此诗有李商隐遗风，将爱情追忆推向形而上的感伤。
颔联“星辰非昨夜”化用李商隐名句而更显绝望，时空错位感撕裂现实与记忆。
颈联以“抽残茧”、“剥后蕉”喻情感消耗的痛楚，展现心灵被层层解剖的过程。
尾联数字重复制造时光轮回的幻觉，杯酒不消的不仅是醉意，更是永恒的精神创伤。
全诗将古典诗歌的含蓄美与现代性颓废意识奇妙融合。
第10首 清朝龚自珍的《己亥杂诗》（其五）浩荡离愁白日斜，
吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，
化作春泥更护花。
此诗完成古典诗歌向近代精神的过渡。
前两句以“白日斜”喻封建末世，“吟鞭东指”象征思想突围。后两句颠覆传统落花意象，残红不再是衰亡符号，而是孕育新生的介质。
“春泥护花”的生态循环隐喻社会变革，将个体离愁转化为历史进化论，预告了近代启蒙思想的萌发。
诗中科学思维与诗性智慧的融合，堪称中国诗歌现代性转型的先声。
唐、宋、元、明、清5个朝代的10首诗构成一部缩微的中国诗史。唐代的意境营造、宋代的哲理思辨、元代的质朴刚健、明代的格调重构、清代的古今裂变，每个朝代都在继承中突破传统，回应着特定时代的文化命题，记录着中国人对自然、历史、生命的永恒思考。
朋友们，你认为本文筛选的5个朝代的10首诗水平如何？哪个朝代的诗歌水平最高？哪个朝代垫底？欢迎分享高见。
