第六章 浪漫时期的音乐（1820—1910）
第二节 早期浪漫乐派
向阳光
五、罗伯特·舒曼
（二）艺术成就
1.创办刊物
1834年，他创办了音乐评论刊物《新音乐杂志》并任主编。4月3日，舒曼主编的《新音乐报》问世，创刊号上刊登了莎士比亚
莎士比亚
历史剧《亨利八世》开场白中的诗句作为题词：
只有那等听客，来到我们
戏院只想听浪荡快活戏文
和耍枪弄棒的声音，只想看身穿
镶着黄边的采袍的丑角，才定然
会感到失望。（杨周翰译）
通过意味深长的几行古诗，反对浮华庸俗、维护艺术尊严的旨趣，已经昭然若揭了。
舒曼为《新音乐报》所写的文章里，经常提到“大卫同盟”和它的盟员弗罗雷斯坦与奥伊瑟比鸟斯。“大卫同盟”是一个只存在于创始人（舒曼）头脑里的组织。它的产生，一半出于幽默风趣，一半出于诗人的幻想。1835年，弗罗雷斯坦（舒曼的笔名之一）在《忏悔日星斯二的演说》中，解释“大卫同盟”的名称说：“大卫的盟友们是注定要消灭音乐上和其他方面的一切非利士人的青年和成年人。”非利士人是古代地中海东岸的居民，以思想庸俗、心地狭窄著称。而大卫则是《圣经》中打败非利士人、统一犹太各部落，受到民众爱戴的古以色列国王。在德语中，非利士人是未受大学教育、过着一般市民生活、庸庸碌碌、墨守成规、心胸狭隘、头脑空虚的人，和具有高尚文化修养、胸怀热忱、奋发有为的人士遥遥相对。
舒曼
舒曼用大卫同盟来代表艺术上的革新派，用非利士人来代表保守分子。大卫同盟的三个主要盟友弗罗雷斯坦、奥伊瑟比乌斯和拉洛，实际上是舒曼常用的三个笔名，代表舒曼性格矛盾而又统一的三方面：弗罗雷斯坦刚毅果敢，豪放不羁；奥伊瑟比乌斯文质彬彬，富于幻想；拉洛则是两者的折衷。舒曼以理想替代现实，虚构出一个“大卫同盟”，是受了霍夫曼的小说《谢拉皮翁兄弟》的影响；而弗罗雷斯坦和奥伊瑟比乌斯两个人物，则脱胎于让·保尔的小说《血气方刚的时期》中的富尔特和瓦尔特两兄弟，前者是热情洋溢的音乐家，后者是想入非非的诗人。
在舒曼的想象中，凡是和他志同道合的人，都是大卫同盟的盟友。他在1836年写给他的朋友、德国音乐学者楚卡尔马利奥（1803一1869）的信中说：“大卫同盟意味着一个明智的兄弟会，它羽毛丰满，枝叶茂盛，我希望它能结出黄金之果来。”从《新音乐报》的笔名中可以看到大卫同盟盟友，除了弗罗雷斯坦等三人外，还有：
沃伊格特——舒曼的女朋友亨利埃特（1808一1839）的姓氏；
约那坦——大概代表《新音乐报》的编者松克（1810一1834），有时也代表舒曼本人；
舒曼
弗里茨·弗里德里希——大概代表画家和音乐爱好者吕泽尔；
塞尔朋汀——代表歌曲作者卡尔·班克；
哥特沙尔克·威得尔——代表楚卡尔马利奥；
基阿拉、基阿里娜、齐利亚——都代表舒曼的女朋友克拉拉·维克（舒曼的老师F.维克的女儿，后于1840年9月12日与舒曼结婚）。
此外，帕格尼尼、柏辽兹、门德尔松和肖邦，也都被舒曼看作是大卫同盟的盟友。门德尔松曾以“菲利克斯·梅里梯斯”之名，出现在《音乐新报》上。
门德尔松
舒曼在1834一1835年间所作的钢琴套曲《狂欢节》（op.9）和1837年所作的《大卫同盟盟友舞曲》（op.6）中，直接描绘了大卫同盟盟友的形象和大卫同盟对非利士人的斗争。在《狂欢节》中，奥伊瑟比乌斯（第五曲）、弗罗雷斯坦（第六曲）、基阿里娜即克拉拉（第十一曲)、肖邦（第十二曲）和帕格尼尼（第十六曲的间奏曲）都出现了，最后是“大卫同盟盟友对非利士人的进军”，以大卫同盟盟友的胜利告终。《大卫同盟盟友舞曲》用18首特性曲来刻划盟友的形象和性格，一开始就出现了“克拉拉的动机”（例78）。在这套舞曲中，舒曼本人的性格，还是以弗罗雷斯坦和奥伊瑟比乌斯两种形象表现出来的；两者常常轮流出现，有时则同时结合。
在舒曼的创作中，大卫同盟的精神是贯穿始终的；我们不仅可以从30年代的《第一钢琴奏鸣曲》（op.11）等作品中看到弗罗雷斯坦的英雄气概，就是40年代的《A小调钢琴协奏曲》、1848年革命时期的4首钢琴进行曲（op.76）和3首男声合唱曲（《武装起来》、《黑、红、金》和《自由之歌》），也还是和大卫同盟对非利士人的战斗精神一脉相承的。例78
在1830—1840年间，舒曼创作了大量钢琴作品，他的音乐才能得到了充分发挥。30年代是他钢琴创作最活跃的全盛时期。40年代，他不断地扩大音乐创作的范围，创作重点从钢琴音乐、艺术歌曲转到交响音乐、协奏曲、戏剧音乐等大型体裁方面。如著名的《a小调钢琴协奏曲》、《曼弗列德序曲》、声乐套曲《诗人之恋》、《女人的爱情与生活》及第一、二、三、四交响曲。同时应门德尔松的邀请，任教于莱比锡音乐学院。
舒曼的音乐创作，十分注重于人物内在感情的描写。他喜欢标题音乐，并经常描写一些梦幻的世界。他的钢琴作品形式短小。但在旋律、和声、节奏上都有自己鲜明的个性和独到之处，充满了浪漫主义色彩，因此他被人们称为“音乐诗人”。
