婚姻最大的灾难，是能量吸食。

在2024年，韩国女作家韩江荣获第114届诺贝尔文学奖，成为韩国乃至整个亚洲首位获得此殊荣的女性作家。

这一消息令全韩国为之振奋，而韩江却淡然表示：“这只是一个普通的日子，我打算和儿子一起喝茶，静静地庆祝一下。"

实际上，早在2016年，韩江就已获得世界三大文学奖之一的布克奖，因其作品而备受赞誉。她直面人性的欲望与深渊，揭示了东亚家庭中那些最丑陋而隐秘的伤疤。

她的名作《植物妻子》更是生动地展现了婚姻中常见的控制、压迫和贬损等隐性暴力.

书中深刻反映了所有已婚者的心声：在漫长的人生旅途中，人人都渴望找到一个值得爱的人，并希望得到对方的善待。

然而，有些伴侣却如同黑洞一般，只知道索取，最终将另一半耗尽。

婚姻中，最可怕的，从来不是贫穷，不是争吵，而是伴侣的能量吸食。

1

余华在《女人的胜利》中写道：

男人最喜欢发誓，他们的誓言和狗叫没有什么两样，你不要相信。

《植物妻子》中，女主人公就是听信了丈夫的承诺，误入了婚姻的围城。

在一个海边的小渔村，诞生了一位女性。

她目睹了母亲在婚姻琐事中消耗了一生的光阴，因此立下誓言，绝不重蹈母亲的覆辙。

她渴望周游世界，逃离那种单调的生活。

为了实现这个梦想，她省吃俭用，除了本职工作外，还兼职做家教。

就在她攒够了旅行的资金，准备启程之际，一位男子向她求婚，并承诺会像呵护花朵一样照顾她。

那时，她天真地相信，爱情能够带她走遍世界，于是毅然放弃了追寻自我的梦想，选择与他共筑家庭。

然而，婚后，男子并没有履行他的诺言。

结婚三年，每天早晨，他都要求在桌上摆好当天的报纸和营养丰富的早餐。

看完报纸后，报纸必须等她整理；喝完牛奶后，空牛奶盒也要等她处理。

有一次，男子出差归来，看到桌上未及时清理的空牛奶盒，竟愤怒地大声斥责：“你就不会过日子吗？到底是靠什么活着的？”

他把她当作保姆使唤，回到家后，甚至懒得插钥匙，非得让她为他开门，接过他手中的外套后，他才肯进门。

然而，对于她的需求，他却如同空气般无视。

女人说话，男人从不抬头看一眼，只是循着声音传来的方向，幽幽地应上一句。

女人喜静，想要远离人群而生活。

男人却故意在繁华的中心地段租房子，好让城市的喧嚣，冲刷他的孤独。

女人出门，眼前是团团围困的高楼，耳边是尖锐刺耳的鸣笛；回家，手上是重复枯燥的家务，身边是面色冷峻的男人，日子过得像溺水般窒息。

她哭着向男人哀求：“我感觉自己会得病，会渐渐枯死。”

男人却指责女人古怪，坚持在市中心住了三年。

女人的身体开始出现异样，她整夜整夜地失眠，腰背和肚子也现出植物般的青色。

女人惊恐地问男人：“去医院看吗？”

男人却满不在乎地回答：“会很快好的，你以前也是这样大大咧咧的。”

他只当作是女人粗心，不小心撞到或磕到哪儿。

无助的女人，就像一只被遗弃的狗，在男人的漠视下不知所措。

作家黄启团在《圈层突围》里，提出过“黑洞人”的概念。

这类人习惯性地挑剔、打击和控制另一半，不停地散发暗黑能量，将人吞噬于泥淖之中。

婚姻中，最大的灾难就是遇到“黑洞型伴侣”。

这类伴侣工作上遇到一点不顺心，回到家就对另一半乱发脾气；

遇事出现分歧，就强行用自己的认知说服伴侣，直到对方同意；

遇到难题向他倾诉，他不会给出任何反馈，反而还嘲笑打击你。

黑洞型的伴侣就像一剂慢性毒药，一点点蚕食着另一半的激情和活力。

他们紧紧纠缠着你，捆绑着你，仿佛卸不掉的枷锁，逃不开的宿命。

2

女人的脸色越来越差，人也变得沉默寡言，她不再主动开口说话，只用点头、摇头来和男人交流。

男人愤懑地表示，女人没有权利这么对他。

可他却忘了，正是他的消耗，才将女人的能量一点点吞噬。

刚结婚时，女人浑身散发着性感与活力。

她的面容显得十分年轻，脸颊如同红润的苹果，腰肢则如同瓜藤般充满弹性，小腹勾勒出迷人的曲线。

这个女人总是面带笑容，声音中流露出淡淡的愉悦。

她在阳台上摆放着大大的花盆，种满了绿色的白苏，看到白苏如雪般绽放，她的内心也随之欢喜。

那时，每到休息日，两人便在客厅里缠绵，直到精疲力尽。

然而，婚后的三年里，她失去了自己的工作，每天围绕着男人的饮食起居，忙碌不已。

她无法表达自己的想法，即使心中有反抗，也只是默默咬住嘴唇，轻声啜泣；即便愤怒，也只能侧过脸去躲避。

她的生活仿佛陷入了沼泽，每一次挣扎或试图前行，结果都只会让她越陷越深。

长期遭受精神上的压迫，她渐渐失去了生活的欲望，身体的机能也开始衰退。

她的脸庞如同被重击过，深深凹陷。

细窄的肩膀无力地垂下，整个人瘦得如同一具皮包骨的躯壳，宛如一朵被抽干水分的花。

她不再感到饥饿，每天连半碗米饭也难以下咽，唯有大口喝水，裸露着身体在阳光下晒着，才能感到一丝舒适与快乐。

最终，这个在婚姻中被掠夺的女人，选择化作一株植物，以静默的方式退出了这段痛苦的婚姻。

曾在一次演讲中，听到这样一个观点：

每个人都是带着一定的能量储备，来到这个世界的，人与人交往，本质上就是能量的流转与互换。

夫妻双方都源源不断地输出正能量，不断为彼此赋能，亲密关系才能走入正循环。

反之，当一方习惯性抱怨，经常性指责，放任自己的负面情绪，侵扰另一半的生活，再多的能量也会被吸食殆尽，亲密关系自会陷入绝境。

能量浇灌在哪里，哪里就会成为我们的人生主线。

与其损耗自己任喂养他人，不如把能量往回收。

关照自己的内心，滋养自己的灵魂，你才能挣脱烂人烂事的束缚，赢得生命的新生。

3

变成植物后，女人的大腿长出了白色的根须，手臂变成了茶色的藤蔓，胸脯开出了暗红的花朵。

太阳升起，她就向着东方舒展身体；雨水落下，她就昂起头颅畅快吮吸。

她终于活成了自己喜欢的样子，迎风摇曳，沐光生长，自由自在，随心所欲。

变成植物，是女人对妻子身份的剥离，更是对痛苦婚姻的挣脱。

生活中，不少人如上文中的女人一样被伴侣消耗，面对此种困境，究竟该如何破局？

戏剧《玩偶之家》里的娜拉，给出了自己的答案。

娜拉本是个单纯善良、乖巧驯顺的女人，婚后，一直细心地照顾着丈夫，打理着整个家。

娜拉怀孕的那一年，丈夫病重，为了筹集丈夫的医疗费，她冒着欺诈的重罪，伪造了父亲的签名，向人借了一大笔钱。

往后的许多年，娜拉一边保守秘密，一边节省开销，做些缝补、抄写的活，攒钱还债。

在债务即将全部清偿之际，债主突然找上门，揭发了娜拉的秘密。

得知真相的丈夫，不仅没有与娜拉共同承担债务，反而对她进行辱骂，称她是罪犯和骗子，毒害了整个家庭。

娜拉这时才意识到，在这段婚姻中，丈夫只是将她视为维持体面和证明身份的工具。

她全心全意为家庭付出，最终却成了丈夫眼中的负担。

看清婚姻的真相后，娜拉决定不再做任人摆布的玩偶。

在一个平常的清晨，她毅然离开了家，决心余生只为自己而活。

娜拉的选择是一次被辜负后的重新出发，值得庆幸的是，总有人清醒地知道自己该坚持什么。

就像韩江，人生的任何阶段，她都不会因别人的节奏，自乱阵脚。

在14岁时，韩江便将写作视为她一生的追求。

即使在步入婚姻并育有一对儿女后，她依然没有放弃对写作的热爱。

为了创作，她每天只睡四到五个小时，努力挤出时间来写作。

她花费了整整二十年的时间来完成一本诗集，旨在探索文字与真实之间的关系。

韩江始终坚持追逐自己的梦想，最终成为亚洲首位获得诺贝尔文学奖的女性作家。

我们或许不需要为他人绽放光彩，但一定要为自己而美丽。

照顾好自己的身体，关注日常的饮食和生活细节，从小事中善待自己；

提升自己的能力，磨练一项技能，凭借双手争取尊严与体面；

滋养自己的梦想，以精神的富足来化解生活中的琐碎，保持对生活的热情。

当我们将更多的心思投入到自身的成长中，无论是否有婚姻的庇护，我们都能穿越风雨，收获属于自己的幸福。