正德皇帝朱厚照在位16年，是明代近300年历史中最能闹腾的一位皇帝，是一位昏庸、荒唐、不正常的皇帝。朱厚照即帝位后，曾下令翌年改元以后暂停景德镇御器厂烧造瓷器两年，但不久即恢复烧造。

正德十五年，正德皇帝遣太监尹辅前往饶州烧造瓷器，工部因正德十四年所发生的“宸濠之乱”曾给江西民众带来很大灾难，遂建议暂免差官前往督造，但正德皇帝对该建议未予采纳。这说明正德皇帝对瓷器烧造也感兴趣。

正德朝是明代景德镇御窑瓷器发展史上一个承上启下的转折点，主要表现在逐渐摆脱了成化、弘治朝御窑瓷器胎体轻薄、造型较少、装饰疏朗等特点，而变得器物胎体趋于厚重、造型逐渐增多、装饰偏向繁缛等。

正德朝的青花瓷分为三个时期：

（1）胎釉

正德青花的官窑器胎体细洁，但厚薄不均，大件器物比较厚重。釉色白中闪青灰，釉层肥润、细腻，釉面光亮，透明度强，釉中气泡较多，器物底面的釉呈亮青色，这是正德青花的标志性特征之一。

民窑器胎体粗重，厚薄不均，接痕明显。碗类底心下塌，有乳钉，圈足有窑砂，露胎处有火石红斑。釉色两种，厚釉浑浊呈鸭蛋青色，有微小气泡；薄釉白中泛青，表面光润。

（2）青料

早期——基本用料三种，平等青、国产青料、混合料

平等青很贵，烧出的瓷器图案淡雅、清丽脱俗，但却很少见，博物馆中所见也属少数，远不及成化、弘治。

国产青料产自江西、浙江的山区，江西不及浙江品质好，石子青就是江西出产的，所绘瓷器往往色调灰暗，有一些甚至偏黑。

上述两种青料的混合品则深沉与淡雅兼备，发展出了独特的风格。

中、晚期——用了回青料，但仍在实验阶段，颜色黑中泛紫。

回青料发色浓重，远距离运输而来，正是绘画官窑器所欠缺的材料，唯一的不足是价格不便宜，民窑基本用不起。

​（3）造型

正德中期一改前朝盘碗为主的单调局面，除了继承前朝的盘、碗、罐、尊、壶外，增加了许多新品种和大型器物、文房用具、供器大量生产。

瓶类有梅瓶、双兽耳瓶、双耳瓶、出戟瓶、长颈瓶、葫芦瓶。

罐类有多种器形，大小不一，只要有氏纽盖罐、套口盖罐、方罐、小口罐等。

花盆类有长方、六方、八方、菱花形等多种。

供器类有烛台、扁腹四方形香炉、花瓣形香炉、筒形炉、象耳炉、出戟花觚等多种。

文房用具有笔架、笔盒、四层式圆盒、圆筒式多层盒、砚台、水滴、花插、书桌插屏等。

盘类有撇口式、收口式，圈足都比较高足墙内敛明显，塌底。

（4）纹饰

正德青花开始大量绘制伊斯兰教和道教图案，用波斯文和吉祥图案作为主体纹饰是当时盛行的一种风气，波斯文内容大多是吉祥语句，有些则说明了器物的用途。人物故事的题材比成化、弘治朝更为广泛。

​官窑器构图趋向繁密，与成化、弘治青花疏朗明快的风格大不相同，大量采用双勾平涂技法，没有笔触感。纹饰叶、花的脉线十分明显。民窑器构图趋于疏朗，用笔较为工致，主要有龙纹、缠枝莲、折枝花卉，以鱼纹、奔马、长尾飞翼龙及海螺纹等为突出。乳虎、树石栏杆、松下读书老人、松下乐女等纹样都是正德朝才出现的。

（5）款识

正德官窑款以“大明正德年制”两行六字和“正德年制”两行四字双圈楷书款为多见。四字款并非始于正德，但正德年间使用得最多。“德”字和宣德款一样，缺少中间一笔。

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