《定风波》

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云弹。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知怎么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线慵拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

每一首词都不是无源之水，无根之木，不但要有合适的外部根据，还要有内部条件构成的生长点。这首词就内部而言，柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活、思想、语言有很深的了解。所以词中刻画的形象才能栩糊如生，描绘的心理活动才能格外生动、逼真。

柳永表现的是一位青楼歌女的情感，采用了民间词所常用的代言体写法和任情放露的风格，以及似雅实俗的语言。词的上片用富有刺激性的字面，“惨绿愁红”等，尽情渲染了环境氛围；再用浓艳的词笔，如“暖酥消”等描绘了人物的外貌形态；接下来便直接点明她那无聊寂寞的“终日候慨”心境。以下直到下片终结，则转入第一人称的自述。一连串欢快的语谈，层叠的绮语痴语中间杂着口语俚语，把人物内心写得活灵活现，跃然纸上。那香艳放肆的神态，真挚发露的情思，使人如闻其声如见其形。综观全篇，除了《四库提要》批评柳词“以俗为病”之外，我们又感到它的“以俗为美”的另一方面，而这种“以俗为美”又是先基于“以真为美”的。

柳词带有一种市民色彩的文学趣味，不讲求含蓄，不讲究文雅，而唯求畅快淋滴、一泻无余地发泄和表露自己的感情。这首表现思妇阔怨的《定风波》，正用代言体的口吻，把满腔情思倾泻而出。传说柳永因作《醉蓬莱》词件仁宗后，曾求谒当时的政府长官墨殊改放他官，晏殊问柳永：“贤俊作曲子（词）么？”柳永答曰：“只如相公亦作曲子。”晏殊即道：“殊虽作曲子，（却）不曾道‘彩线慵捻伴伊坐’。”

柳永只得告退。从中可以感觉到世大夫文人和柳永之间艺术趣味的不同。思想色彩上，这首词有两个特色：爱情意识的不可抑勒地苏醒和抬头；市民意识的顽强而自豪地要求在文学中得到自我表现。市民阶层是伴随商业经济的发展而壮大起来的一只新兴力量。它较少封建思想的羁廉，也比较敢于反抗礼教的压迫。

这种“俗不可耐”的“离经叛道”显露着新的时代契机，所以，不免有些庸俗意味的词中，却寓藏着某些不俗的思想底蕴在内；而对当时的市民群众来说，也惟有毫不掩饰的热切恋情，才是他们倍感亲切的东西。因而，这些既俗气又十分真诚的感情内容，就表现了美的品格，柳词虽不入正人雅士之眼却能达到凡有井水饮处皆能歌诵的境地，原因也出于此。