两首很经典的伤春、惜春词，并绝千古，王国维给出了很高的评价

有时候特别羡慕古代人，他们的彼此交往，用一个字来形容，那就是“雅”。

如果你持怀疑的态度，我们就不妨看看词人宋祁和张先的故事。

一次，宋祁路过著名词人张先家，想进入拜访，便命下人扣门：“我家尚书宋大人（宋祁时任工部尚书）想拜会‘云破月来花弄影’郎中。”

张先在屋内听见，立即朗声回应道：“莫非是‘红杏枝头春意闹’尚书吗？”随即开门迎客。

两人哈哈大笑，把酒言欢。

这两人的交往是不是特别雅致？令我们现代人遥望千年，仍羡慕不已。

值得一提的是，两个人在对话中提到的两首诗，分别出自他们的代表作，堪称并绝千古的好作品。

《玉楼春·春景》

宋·宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

这首词是作者的成名作。

上片似信手拈来，把春天的热闹景色与词人自己的喜悦心情生动活泼地写了出来，表现了作者娴熟的写作技巧。

下片由对春的赞叹而转入慨叹人生如梦，流露出沉郁的悲伤。

上下片风格、思想迥然不同，但通过上片的美景，更衬出下片的感伤。

词在音节、炼字上卓有成就，尤其是一个“闹”字，将红杏竞妍的情景写活，词人也因此得到了“红杏枝头春意闹郎中”的雅号。

《天仙子》

宋·张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

张先的词作，善于将主观移入客观，以拟人化的手法刻绘景物，使景物完美地体现自己的情感，这首词是他的代表作。“云破月来花弄影”是名句。

词人在整个寂静凄凉的晚景中，突然加上动态的语句，说云在缓缓飘动，月亮从云中露出，月光投在花上，风儿吹过，花影摇曳。

寥寥数字，生动逼真地描绘了繁复的夜景，虽是动态，恰反衬了夜的幽寂，暗点了自己的孤单。心与景会，落笔天然而蕴藉无限。

同样，词人因了本句的生动出色，再加上他另两首词中的“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”句，自诩为“张三影”。

这两首都是伤春、惜春之词，词人都融情入景，将感慨与景色交融，深沉而含蓄，但是两首词在内容和表现手法上，还有很多的不同。

首先，宋祁的《玉楼春》在写惜春时，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。

而张先的《天仙子》是临老伤春之作，全词流露出年老位卑、前途渺茫的伤感之情。

其次，在表现形式上，宋词上片写的是初春时节绚丽的景色，向人们展现了一幅生机勃勃、色彩流动的画面。下片是诗人现实的内心感受，在写法上却是有意从主观情感上，对美好的春光再一次做出了有力地烘托。

张词上片写伤春之情，是作者的思想活动，是静态，颇有平淡之趣。下片写暮春时月夜所见，通过景物还烘托词人的伤春之情。

另外，两词闻名于世的主要原因都是在于炼字，王国维在《人间词话》中给出了相当高的评价，他说：

“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

一个“闹”字，形象地描绘了春光明媚的景象，突出了人心的喜悦；

一个“弄”字，重现了月夜的幽寂，表达了人心的闲适。

两者都是情景俱到，生动鲜活，因而能带动全句全词，起到“境界全出”的作用。

过去有人认为，“闹字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词”（见清李渔《窥词管见》）。

反对诗词中使用民间的口语是不对的，把它贬为“极粗极俗”，是封建文人的阶级偏见。

人民使用的通俗语言，往往具有极生动的表现力，“红杏枝头春意闹”这一句，正得力于这个“闹”字。

有了这个字，就容易使读者联想到红杏花盛开的枝头，蜂围蝶舞，生意盎然的春天景象。

所以说，这个字是“一字值千金”，是神来之笔，了不起的创作。