—【01】—

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

——唐·徐凝《牡丹》

满城春色尽被盛放的牡丹占断，繁花似锦处，竟无半分余地留给其他芳菲。

晨光熹微时，那层层叠叠的嫣红与素白，如洛水神女舒展广袖，将朝霞揉碎了铺作裙裾。

花瓣上凝着露珠，似神女含泪回眸，一顾倾城的姿态惊破天光。

牡丹的美丽似乎超脱于尘世，仿佛天界的神女手作。

没有矫揉造作的修饰，只有一份质朴的惊叹。

世人皆道牡丹雍容，却不知其美在傲然——非是争春，而是春色独独为她驻足。

纵使生在人间烟火处，亦能教山川失色、云霞避让。

花开时，天地皆成陪衬，唯她立于众生仰望处，将一场盛大的风华写入光阴。

它的美，不仅仅在于那千娇百媚的花态，也在于它所蕴藏的历史与文化积淀。

—【02】—

既全国色与天香，底用人间紫与黄。

却喜骚人称第一，至今唤作百花王。

——宋·陈孔硕《牡丹》

牡丹的色彩美丽、香气宜人，似乎超越了人世间的一切凡俗花卉；

它被世人誉为花中之王，至今人们还称它为“百花之王”。

国色本无需俗世颜色点缀，天香亦不必借东风传扬。

紫黄诸色不过是人间拙笔，怎及她一身素净便能凝尽天地灵秀？

百花丛中，唯有牡丹堪以“王”字相称。

世人爱她，非因富贵之态，而是那份独步群芳的底气。

她气度非凡，不以富贵而骄，不因贫贱而改，自有一番天香国色，超然物外。

不争不辩，却令万花低眉；不媚不谄，却教众生倾心。

所谓“第一”，原是光阴与人心共铸的冠冕。

它不仅是春天的使者，更代表了人们心中至高无上的理想美。

春深时，她垂眸一笑，便让千秋文墨甘愿俯首称臣。

—【03】—

日落帘垂春日长，懒晴天气牡丹香。

细看月面天然白，不必姚家宫样黄。

——宋·任斯《牡丹》

任斯以一种闲适的语气来写牡丹，带着一种懒散的春日情怀，进入了这片花海。

春日渐长，帘子轻垂，天空慵懒，太阳缓缓下沉，春日的余晖依旧温暖。

此时，牡丹花香愈加浓郁，它的气息在空气中蔓延，仿佛有一种神秘的魔力，将人从烦扰中带入一个清新的世界。

那洁白如月的花瓣，不施粉黛却自有风韵，哪需刻意追求宫廷贵族的金黄？

姚家的宫样黄虽艳丽，却不如这纯净的花瓣更显纯粹与脱俗。

世人总爱以金粉饰名花，却不知最动人的美，恰在无心之姿。

白牡丹清冷如霜，却比艳色更撼心魄——那是洗尽浮华后的本真，是繁华落尽仍不凋的孤傲。

这种美丽既不需要帝王将相的青睐，也不需要众人群起而捧之，它自有其存在的理由。

—【04】—

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

——唐·刘禹锡《赏牡丹》

庭前的芍药妖娆之美，终失风骨气质；池中的芙蕖清绝，却少情致，总显冷漠无情。

唯有牡丹，天生丽质，举国倾心，能将艳色与气度熔铸一身，能展现真正的王者之风。

每当花开时，长安城为之倾倒——王侯策马驻足，百姓提篮争睹，连宫墙内的钟鼓声亦为她暂歇。

牡丹的美，不仅仅在于它的姿态，更在于它所代表的那份气度与非凡的生命力。

她不是深闺少女的怯弱红妆，而是盛唐气象的化身。

花瓣层层舒展，如盛世华章次第铺陈；香气浩荡，似万国来朝时的礼乐齐鸣。

所谓“动京城”，动的岂止是春色？更是对历史和文化的沉淀。

—【05】—

牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。

今日满栏开似雪，一生辜负看花心。

——唐·张又新《牡丹》

曾以为牡丹当以浓艳为绝色，世人常道千金难买一缕朱砂红。

怎料今日满栏素白忽如雪涌，方知自己半生浅薄；

这是何等的出人意料，又是何等的清新脱俗。

原来看花人眼中只有预设的惊艳，却不懂她以冰雪之姿颠覆尘俗的孤勇，最美的不是浓艳，而是这般素净天成。

如此看来，过往对花的执念，反倒辜负了花的本真。

最深的辜负，不是错过花期，而是以偏见丈量她的魂魄。

白牡丹垂首时，似在轻笑世人痴妄：何必执著于“色最深”？

她宁可褪尽华彩，也要在凋零前，将一身清白还给天地。

—【06】—

一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

——宋·陈与义《咏牡丹》

十年胡尘，十年烽火，一程风雪，一程荆棘。

胡尘卷过洛阳城已逾十载，故土春色尽染烽烟，昔日繁华已不复往昔。

十载光阴，在伊水洛水之间辗转流离，看尽世事沧桃。

青墩溪畔，一介苍老倦客拄杖而立，衣衫上沾满流离的风霜，凝望着盛开的牡丹。

那东风不识人事，却依旧拂过枝头，一朵牡丹，在动荡的尘世间静然绽放。

她未曾问乱世之苦，也不曾怜人心之变。

她的美，是不计代价的盛开，是千磨万击后依然不改的风骨。

此刻，目光中藏着的，不止是对春色的眷恋，更是一位故国遗民对旧时盛世的缅怀。

沉吟着乱世中幽居的苍凉，一句“独立东风看牡丹”，是对旧梦深情回望，亦是万语凝噎后的沉静注视。

牡丹于他，不再只是花，而是一种尚未熄灭的文化火焰，是风骨未泯的精神之寄。

风仍东来，花依旧开，而人心早已飘零。

当年王谢堂前的锦绣，汴梁城头的明月，原来早已悄悄藏进她的根系。

每一片花瓣舒展，都是半壁江山的无声呜咽。

—【07】—

分数论春物，都应让牡丹。

几枝单叶紫，满担夕香寒。

除我知心切，从人得句难。

肯辞回櫂日，多瓣剪来看。

——宋·张镃《牡丹》

春日繁花争艳，却要为牡丹让路。

即便只是几枝单薄紫牡丹，暮色中散发的冷香亦能压住整座庭院的喧嚣。

春物之首，非是因其色泽张扬，而是在众花百态中，她自有一份不肯轻显的尊贵。

世人只道她富贵逼人，谁见那层层瓣影里藏着的孤寂？

牡丹并非只以艳压群芳的姿态出现，而是静静吐露一种被深知者才可领略的内敛芳华。

几枝紫影，寒香欲暮，不以众艳为伍，不随流俗起落，像极了世间那种被误解的孤高心性，只为知己一人而开。

结下知心之缘，却难以用寻常词句道尽其中韵味。

宁可推迟归程，也要将这多瓣锦绣剪下细细品味。

他知道，这花之妙，并非谁都读得懂，正如世间真情，常常只被冷落于人群之后。

—【08】—

白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

——唐·白居易《白牡丹》

白牡丹，冷清淡雅，远离尘嚣，不同于艳丽的牡丹，似乎永远无法得到世间的宠爱。

这花并非众所竞相追捧的明艳之选，却独占了一个“冷澹”之名。

这白色并非是空白，而是一种清澈的气质，是洗尽铅华后的澄明，是千红万紫之后，最不容忽视的存在。

白花亦是牡丹，亦配芳名，她无需艳丽作态，只凭一身孤傲清寒，便足以站立于世人审美之外。

她默立墙角，像极了东宫那位耿直的白赞善——纵有经纶满腹，终被华服玉带的同僚掩去光芒。

冷香幽幽浮动，恰似谏官笏板上未散的墨气。

白牡丹在世人眼中或许并不起眼，却有自己的品位和格调，宁可被春阳晒褪颜色，也不肯向浮华借半分虚名。

世人总以华贵冠牡丹，却忽略了她静美如雪的一面。

牡丹本不只为富丽而生，勿将美只囿于表象。白花如玉，润物无声，更似那些被误解却自持风骨的人。

若懂得欣赏她的幽冷之香，便是在理解这世间美的另一种方式。

—【09】—

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

——唐·皮日休《牡丹》

皮日休不写牡丹初绽时的喧闹，而是于“落尽残红”之后，她才从容登场。

不是不敢争春，而是不屑与喧闹同开。

这种迟来之香，恰是历经时序、沉淀光阴后的成熟之美。

她不是轻浮的浅艳，不是为博众人眼光而急开的春花，她是百花落尽之后，仍立天地之间，绽放出唯一真香的“百花王”。

“竞夸天下无双艳”，这艳色非浮华艳俗之艳，而是沉稳、尊贵、无可比拟的风姿。

她无需陪衬，无需群芳佐证，便自有“独立人间第一香”的气度。

皮日休为牡丹写诗，写的不止是花，是一种人格的投射。

他看到的牡丹，是千帆过尽仍不改初心的那一个，是万象更新后依旧清贵自守的那一朵。

真正的美，往往与众不同，自成一派。

她立于花中，也立于世外。

—【10】—

得地牡丹盛，晓添龙麝香。

主人犹自惜，锦幕护春霜。

——唐·司空图《牡丹》

牡丹得天独厚，愈发繁盛，是一场春日盛景，更是一种被小心珍藏的情致。

清晨，园中细雨之后，香气拂面，那种香气不是直接扑鼻的芬芳，而像是一种潜藏的力量，从花心缓缓溢出，随着晨风弥漫，沁入骨髓。

那沁人心脾的香气竟似掺了龙涎麝脑，连帝王熏衣的珍品亦要逊色三分。

花农以锦缎为幕，生怕朝霜沾湿她的罗裙，却不知这花原是饮惯风露的谪仙。世人总将她视作娇客，殊不知那份矜贵并非来自呵护。

锦幕遮得住清霜，怎遮得住她骨子里的野性？

待夜深人静，她便悄悄挣开绸缎枷锁，任花瓣如战旗猎猎，在月色下发起一场静默的叛变。

—【11】—

牡丹花品冠群芳，况是其间更有王。

四色变而成百色，百般颜色百般香。

——宋·邵雍《牡丹吟》

牡丹，自古以其娇艳夺目，冠绝群芳。然在百花之中，它更以王者之姿傲然独立。

她非凡间浮华艳丽之花，而是“品冠群芳”之选，是世间众花之首者，花中之王，香中之魁。

朱红、素白、鹅黄、浅紫，原是造物主随手抛下的几滴颜料，却被她悄然收拢，在春风中酿成百色流光。

那四色之美，渐变成百色，千般色泽，千般香气，层层递进，皆不同于凡花。

正如人生百态，纷繁复杂却各有其美。

万般颜色竟能化出万种香气——浓时似贵妃醉酒的琼浆，淡时若隐士煮茶的烟霭。

牡丹之美不仅为目所观，更是心灵之悦，几近无所不能的艺术化象征。

她包容百态，不争不夺，却偏在百花中最为独立，不失谦光。

她不只是花，她是宇宙间盛极而不骄的理想形象。

—【12】—

三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。

天下更无花胜此，人间偏得贵相宜。

偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。

除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。

——唐·归仁《牡丹》

三春光三月，世间万物都在欢歌笑语，最动人心魄莫过于牡丹初绽的时刻，常常让人心生不舍。

她偏在朱栏畔半敛芳容，尚未盛放，却已倾城。

欲语还休之态，是牡丹魅力的精髓。

她的美，在将绽未绽之间，于静中酝酿出动情，在春光最盛时，稍稍低头，便摄尽人魂。

贵气天成，与世间富贵自然相得益彰。

黑蚁循香斜穿叶脉，黄蜂悬空倒窥花心，连虫豸亦为她失了分寸，何况长安城里策马而来的五陵少年？

天地众生皆为她所动，连昆虫也不顾礼数，只为一亲花蕊。

她开得矜贵却不孤高，艳色灼目却合天道。

这是牡丹的魔力，是自然为之倾倒的魅惑。

世人皆恋此花，皆愿为她一醉。

若非“解禅心不动”，谁能不为她所惑？

牡丹并未主动扰人，却让五陵少年为之狂痴，可见这美丽之力，已非凡俗所能承载。

—【13】—

枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

——宋·王溥《咏牡丹》

世人皆爱牡丹，而王溥却以实用之眼，评其“虽大而无功”。

世间万物，各有其用。

枣花虽小，却能结出累累硕果；桑叶纤弱，尚可饲蚕吐丝织锦。

反观这牡丹，总是以美丽、高贵著称，开得如斗大，却徒有其表，耗尽了春晖雨露，最终只余空枝向天。

诗人冷笑，笑她华而不实，笑她徒有虚名。

他嘲笑不止花事，更是人事，是一种过于沉迷外表、不察实用的审美倾向。

牡丹之美固然艳绝，但若不知所用，岂非镜中之花、水中之月？

人非总需实用才为美，有些事物，恰是因其无用，才显得纯粹。

牡丹，或许正是如此——她宁肯拼尽气力绽一夜绝色，也不愿为结果敛了锋芒。

她因不能结果，才得以成为花中王者，因不屑于实用，才真正地接近了美的本质。

空枝又何妨？至少曾在月下与谪仙对饮，至少让整个汴京城为她倾倒三更。

枣桑之实用，不过喂养肉身；牡丹之盛放，喂养的却是众生枯槁的魂灵。

—【14】—

残花何处藏，尽在牡丹房。

嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。

云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。

应恨年华促，迟迟待日长。

——唐·韩琮《牡丹》

盛极而衰，终须归于沉静，牡丹的盛放虽极艳，但真正动人处，在于那些未被看见的部分。

暮春的残红隐藏何处？皆避入牡丹花房深处，残香余韵。

嫩蕊裹着金粉，层叠的花瓣结成绣囊，连凋零也要端出十二分的庄重，分外迷人。

她将巫山云雨的幻梦锁进蕊心，把景阳宫的晨妆藏在叶底，仿佛这般便能拖住春光脚步。

最不忍看她在迟暮时的挣扎，明明朝露已褪，偏要借夕照再描一次眉黛；

明明香气将散，仍强撑着重瓣不肯垂首。

只恨春光苒苒，岁月匆匆，让人不禁想要将时光延缓，多留片刻。

不是贪恋盛名，而是太懂刹那芳华的可贵。

—【15】—

牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。

曷若东园桃与李，果成无语自成阴。

——唐·王叡《牡丹》

一株妖花竟惹得举国癫狂，抛掷千金只为买她三日颜色。

一花引万人狂，一城倾囊竞赏，这究竟是花之荣耀，还是人心之浮？

这美艳到底是福是祸？不是虚妄指责，而是深知其美之惑，因太盛、太宠、太艳，牡丹便成了失衡的焦点。

牡丹虽然绚烂，却不结果，不遮阴，徒有其表。

哪及东园桃李？默默结果，静静成荫，才是草木本分。

却不知，牡丹生来便带着“反骨”。

她偏要以浓艳为刃，劈开世俗对“本分”的桎梏；偏要耗尽地脉精魂，绽一场惊世骇俗的叛逆。

桃李成荫固然可敬，但那不过是顺应天时的庸常。

而她，宁可被骂作妖物，也要在史册里烙下一抹泣血的朱砂。

—【16】—

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

——唐·薛涛《牡丹》

春光零落，已至暮春。

此时，牡丹已不再是那个灿烂绽放的娇艳存在，而是随着春天的渐行渐远而悄然凋零，留下一地的花瓣与一池的心事。

泪湿红笺，难掩离愁别恨，似乎每一片花瓣的飘零，都带走一段不舍的记忆，化作对心上人再见无期的无奈。

原以为此生缘尽，如巫山云雨一朝消散，谁料今岁春风竟又将她送回人间。

重瓣舒展的瞬间，恍若武陵人再逢桃源——原来花与人，皆有劫后重逢的宿命。

她以香气传情，人借墨痕寄意，彼此相顾却无需言语。

夜深时，看花人索性抱枕卧于花栏，听晚风穿过层层花瓣，似她低诉别后光阴：零落时如何在地底与寒蛩共语，重生时怎样挣破冻土撕开黑暗。

相思至此，已非人与花的私情，而是万物对生命的执念与轮回的慈悲。

—【17】—

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

——唐·王维《红牡丹》

静谧的园中，绿萼托着慵懒的艳色，朱红从瓣尖向花心渐次晕染，像美人将醉未醉时颊上的羞赧。

最惊心是那蜷曲的花蕊，丝丝缕缕缠作一团，仿佛把整个春天的愁绪都绞在了芯子里。

她开得越浓丽，寂寞便越深重。

牡丹的红，正如人生中最美好、最灿烂的时光，绽放之后，难免有一丝丝愁绪与隐痛。

正如人生，明媚的外表下，常常隐藏着一份不为人知的心事。

蝶蜂只贪恋红衣表面的华彩，春风亦不过是个薄幸过客。

所谓“国色天香”，不过是世人强加的冠冕，谁见她在夜露中颤抖的蕊丝？

春色浩荡如海，却无一人懂得，这朵红牡丹正在用毕生气力，演绎一场无人喝彩的独舞。

—【18】—

艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。

公子醉归灯下见，美人朝插镜中看。

当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。

日晚更将何所似，太真无力凭阑干。

——唐·罗隐《牡丹》

牡丹的艳丽，并非一蹴而就，而是在烟雾弥漫、欲言又止的瞬间，在重重困难中才能盛放。

檀色红蕊半藏半露，像杨贵妃宿醉未褪的唇脂，公子醉归，夜半提灯照花，恍惚见得霓裳羽衣影，沉醉其间；

美人晨起对镜簪花自赏，镜中竟映出前世容颜。

庭院春光正好，方才意识到它的珍贵，带着春雨的牡丹，仿佛散发着国色天香的寒意，更添几分孤高。

及至黄昏，她斜倚阑干，倦得连香气都懒散，却偏要教人想起，极盛之后必有极寂，绝色尽头原是苍凉。

正如那些看似耀眼的事物，终究也会在风雨中显得脆弱与孤单。

—【19】—

似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。

若教解语应倾国，任是无情亦动人。

芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。

可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。

——唐·罗隐《牡丹花》

春风拂过，牡丹依旧盛开。她的姿态，似乎与东风早有密约，绛红罗裙层层翻卷，几乎承载不住汹涌春潮。

牡丹之美，纵使不能言语，冷眼一瞥，令人心神动摇，亦足以倾覆城池；即便天生无情，慵懒侧卧仍可搅动风云。

芍药屈居为婢，芙蓉羞避远尘，这人间原是她的戏台。

最叹韩弘当年铲尽牡丹的愚行——功名如沙堡坍于潮汐，而牡丹年复一年破土重生。

庸人总想以道德禁锢绝色，却不知美是浇不灭的野火，今年烧尽，来岁照旧燎原。

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