张孙哲║孤旅

江河孤旅

90cm×160cm ║ 绢本设色 ║ 2025年

江河孤旅(局部一)

◆ 艺术评论

文｜林书传(南京艺术学院美术馆副馆长)

在张孙哲编撰的画面里，每一件事物的安排都是不合理的，它们像走岔剧情的NPC，各自读着没有观众的假台词。所有的画面被笼罩在一层紫色中，黄色的缺席，让我们不知道阳光是正在升起还是正在落下。就像我们正在生活的场景中，每一件技术与科技包裹的“外来物”中，哪一样会拽着我们上升或者下降。一种持续加速，再加速的状态下，艺术家用“离场”来回应自己的内心世界。

在这场不知何时结束的电影中，孙哲用自己的方式叙述着一种真实却从未存在过的关系。

江河孤旅(局部二)

江河孤旅(局部三)

文｜王小松(浙江大学艺术与考古学院教授，艺术家)

张孙哲作品中的静谧气质，可以追溯到宋元绘画的荒寒之气，这是中国传统带给他的影响。同时，他的绘画方法得益于融汇中西的艺术观，也结合当下的视觉经验，是一种富有当代精神的水墨实验。在他的作品中，后工业题材和水墨媒介的结合方式颇具魅力，反映出他对当下这个消费世界和中国传统美学之间关系的新见解。

暗流

45cm×81cm ║ 绢本设色 ║ 2024年

暗流(局部一)

暗流(局部二)

暗流(局部三)

文｜王将(独立策展人)

张孙哲的创作显露出更开放的趣味与心怀。从其近作中不难看出，他在着力于自身的心理表现，观注现当代社会的视觉文化，且擅长拓展水墨形式的可能性。作为一个年轻画家，他对任何传统不再有战战栗栗的敬畏，或者说，传统之负担从来没有搁在他的肩上过。他所生活的时空背景里，新时代的浪潮不仅带来了丰富多元的文化信息，也推动了社会景观的加速转变。

因而，他所养成的是一种全球化的文化观，他所偏好的是一种具有普世价值的当代艺术美学观，于是他将创作建立在这样的文化观和美学观之上。当代艺术在今天已经进入了“后媒介”时期，艺术家运用任何媒介、题材、方法和观念创造的内容都可能进入当代艺术的范畴，水墨画这种具有悠久历史和自身逻辑的媒介自然也不会例外。因此，对张孙哲而言，其美学追求便是从水墨这条路径上出发的。