温庭筠生于晚唐，那是一个风雨飘摇、繁华渐逝的时代，而他却以绝世才情，在诗与词的领域独树一帜。温庭筠，本名岐，字飞卿，太原祁县人。他天赋异禀，文思敏捷，传说每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故而有 “温八叉” 的美誉 。然而，恃才傲物的他，常讥刺权贵，一生仕途坎坷，屡举进士不第，长期被贬抑，终生不得志。但正是这样的人生经历，铸就了他诗词中别样的情思与风格。他的诗，与李商隐并称 “温李”，辞藻华丽，秾艳精致，内容多涉闺情、羁旅、历史等题材 ；他的词，更被誉为 “花间鼻祖”，为花间词派的首要词人，与韦庄并称 “温韦” 。其词多写女子闺情，风格秾艳精巧，语言工练，清俊明快，对后世词的发展影响深远。

接下来，让我们走进温庭筠的诗词世界，品味他笔下的十首经典之作。

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

这首小词仅二十七字，却韵味无穷。开篇 “梳洗罢，独倚望江楼”，寥寥数语，便勾勒出一位女子精心梳妆后，独自倚靠在望江楼上盼君归的画面。一个 “独” 字，尽显其孤寂落寞。“过尽千帆皆不是”，她望眼欲穿，一艘艘帆船从眼前驶过，却始终不见心上人的身影，希望一次次燃起又破灭。“斜晖脉脉水悠悠”，夕阳的余晖洒在江面上，江水悠悠流淌，似在默默诉说着女子的无尽相思。“脉脉” 一词，赋予斜晖以人的情感，更显其含情之深。而 “肠断白苹洲” 则将女子的失望与痛苦推向极致，她在白苹洲上肝肠寸断，令人动容。全词以简洁明快的语言，通过描写女子望夫的场景，生动地刻画了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象，意境空灵疏荡，读来余韵悠长。

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

温庭筠的这首羁旅诗堪称千古绝唱。首联 “晨起动征铎，客行悲故乡”，清晨起床，车马上的铃铛声便叮当作响，诗人踏上旅途，心中满是对故乡的思念与悲愁。颔联 “鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是千古名句。诗人选取了鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜这六个典型意象，未着一个动词，却巧妙地将初春山村黎明特有的景色细腻而精致地描绘出来。鸡鸣声中，残月还挂在天空，茅草店在月色下影影绰绰，诗人在铺满霜的板桥上留下一行足迹。

这两句诗，画面感极强，将游子在外的孤寂之情和旅途的艰辛生动地展现出来，字里行间流露出人在旅途的失意和无奈 。颈联 “槲叶落山路，枳花明驿墙”，继续描绘旅途景色，槲树的叶子纷纷落在山路上，枳树的白花在驿站的墙壁边显得格外醒目。最后，尾联 “因思杜陵梦，凫雁满回塘”，诗人因眼前的景色，不禁想起昨夜在梦中回到杜陵，看到回塘里满是嬉戏的凫雁，与现实的漂泊形成鲜明对比，更添思乡之情。整首诗通过对旅途早行景色的描写，抒发了诗人浓浓的思乡之情，情景交融，真挚动人。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

这是一首典型的温庭筠风格的闺怨词，宛如一幅精美的唐代仕女图。开篇 “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，“小山” 可能指女子画眉的样式，也有人认为是屏风，阳光透过屏风洒在女子脸上，光线闪烁不定，女子如云的鬓发轻轻覆盖在如雪般的香腮上，生动地描绘出女子慵懒娇美的姿态。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，一个 “懒” 字和 “迟” 字，将女子的百无聊赖刻画得入木三分，她并非不愿梳妆，而是因心中寂寞无人欣赏，故而动作迟缓。

“照花前后镜，花面交相映”，女子梳妆完毕，对着前后两面镜子端详自己，花与面容相互映照，更显美丽动人。然而，“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，当她看到新做好的绣着双双金鹧鸪的罗襦时，心中的孤独感愈发强烈，鹧鸪成双成对，而自己却形单影只，以乐景衬哀情，更添闺怨之愁。全词通过对女子晨起梳妆过程的细腻描写，从侧面反映出她内心的孤寂与哀怨，语言精美，意象华丽，将花间词的秾艳风格展现得淋漓尽致 。

荒戍落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。

江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，尊酒慰离颜。

送别诗在唐代诗坛颇为常见，而温庭筠的这首《送人东游》却别具一格，多了几分慷慨之气。首联 “荒戍落黄叶，浩然离故关”，在荒凉的戍楼边，黄叶纷纷飘落，友人却满怀豪情地离开故乡。诗人仅用 “荒戍”“黄叶” 稍事点染深秋的苍凉气氛，便引出友人的 “浩然” 之气，令人眼前一亮。颔联 “高风汉阳渡，初日郢门山”，诗人为友人描绘出一幅壮阔的旅途画面，在高风的吹拂下，友人将经过汉阳渡，初升的太阳照耀着郢门山，山高水长，意境辽阔深远。

颈联 “江上几人在，天涯孤棹还”，诗人想象友人在江上独自漂泊，不知还有多少人能与他相伴，表达了对友人旅途孤寂的担忧。尾联 “何当重相见，尊酒慰离颜”，则突然闪出日后重逢的遐想，在依依惜别的深情之中，给人以希望。整首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别，既有对友人的真挚祝福，又有对未来重逢的期待，情感真挚而复杂，别具一番韵味。

澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。

数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。

这是一首描绘行旅在利州南渡时所见所感的诗作，宛如一幅色彩清丽的山水画卷。开篇 “澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微”，诗人描绘出开阔清澄的江面，波光粼粼，夕阳的余晖映照在水面上，闪烁不定，弯曲的江岛与岸上青翠的山岚相互连接，一片苍茫之色，意境雄浑壮阔。“波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归”，生动地刻画了渡口的动态场景，渡船正浮江而去，马在船上扬鬃长鸣，声音仿佛出于波浪之上，未渡的人在岸边柳荫下歇息，等待着渡船从彼岸返回，一静一动，充满生活气息。

“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”，则是一幅动静结合的绝美画面，船过沙滩，惊散了草丛中的群鸥，回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔，画面清新自然，富有生机。最后，“谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机”，诗人触景生情，感慨有谁能像范蠡一样，乘舟在五湖烟水中忘却机心，归隐江湖呢？表达了诗人对淡泊宁静生活的向往。整首诗层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，堪称写景名句，令人赞叹不已。

满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。

小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。

这首词以宫中女子的视角，抒发了对远方故人的深切思念。开篇 “满宫明月梨花白，故人万里关山隔”，描绘出宫中一片宁静的月夜景象，明月高悬，梨花洁白如雪，然而如此美好的景色，却更衬托出女子内心的孤独，因为她与故人相隔万里关山，无法相见。“金雁一双飞，泪痕沾绣衣”，看到成双成对的金雁飞过，女子不禁触景生情，思念之情愈发浓烈，泪水沾湿了绣衣，以乐景衬哀情，更显其哀伤。

下阕 “小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归”，女子回忆起自己的家乡，小园里芳草萋萋，她本是家住越溪曲的女子，如今却被困宫中。杨柳依依，燕子归来，而她的心上人却依然未归，进一步强化了女子的思念与哀怨之情。全篇于清绮流丽中弥漫着深长的伤感意味，虽未直接抒发激烈情绪，但通过细腻的描写，以真切浓挚的怨思打动人心 。

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

这是一首构思精巧的闺怨诗，全诗未着一个 “怨” 字，却处处透着幽怨之情。首句 “冰簟银床梦不成”，描写女子躺在冰凉的竹席和银饰的床上，难以入眠，一个 “梦不成” 便将女子的愁绪展现出来。“碧天如水夜云轻”，描绘出秋夜天空碧蓝如水，轻云飘浮的景象，营造出一种清冷孤寂的氛围，衬托出女子内心的凄凉。“雁声远过潇湘去”，雁声从远方传来，又渐渐远去，飞过潇湘，在这寂静的秋夜，更添女子的惆怅之感，大雁都能远去，而自己却被困于此。

最后 “十二楼中月自明”，明月高悬在十二楼中，独自洒下清冷的光辉，女子无人相伴，只能与明月相对，月亮的 “自明” 更显女子的孤独，无人与她共赏这明月，将女子的幽怨之情推向高潮。冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼，共同组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染出一种与主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围，含蓄委婉，意味深长。

苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。

温庭筠对西汉的苏武十分敬重，这首《苏武庙》便是他瞻仰苏武庙时所作。首联 “苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然”，想象当年苏武在汉使面前激动得魂销肠断的情景，而如今眼前的苏武庙和庙前的高树却默默无言，仿佛在诉说着历史的沧桑。颔联 “云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟”，描绘出苏武在匈奴牧羊时的艰苦环境，在胡天的明月下，与家乡音信断绝，只能看着陇上的羊群在塞草的烟雾中归来，生动地表现了苏武的孤寂与坚韧。颈联 “回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，通过对比苏武出使匈奴时的英姿飒爽（丁年即壮年，戴着冠剑）和归来时的物是人非（楼台已非当年的甲帐），突出了岁月的无情和苏武命运的坎坷。

尾联 “茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川”，汉武帝已葬于茂陵，苏武归来后未能得到封侯之赏，只能对着秋水哭泣，感慨时光的流逝和命运的无常。此诗题为 “苏武庙”，却只有 “古祠高树两茫然” 一句正面写庙，其他七句均围绕苏武的生平事迹展开，直似一篇压缩的苏武传。诗人赞扬苏武不屈的民族气节，实际上也寄托了自己的爱国情怀，在晚唐国势衰颓、民族矛盾尖锐的背景下，塑造了一位 “白发丹心” 的汉臣形象，表达了自己的理想与追求。

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

这首诗以女子的口吻，巧用谐音双关的手法，表达了对情郎的深深思念。首句 “井底点灯深烛伊”，“深烛” 谐音 “深嘱”，女子在井底点灯，深情地嘱咐情郎。“共郎长行莫围棋”，“长行” 是一种古代的博戏，“围棋” 谐音 “违期”，女子希望情郎远行在外不要违背归期。最后 “玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，骰子本是一种游戏工具，这里却被女子赋予了特殊的含义，骰子上的红点就像一颗颗红豆，而红豆在古诗词中常象征着相思，女子将自己的相思之情比作嵌入骰子的红豆，深入骨髓，反问情郎是否知道自己的相思之苦。这七个字乃是全篇的点睛之笔，采用谐音双关的手法，极吻合女子的身份和心态，使全诗语言含蓄、婉转，富有风趣，将女子的相思之情表达得淋漓尽致，言浅意深，极具感染力。

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

这是一首描写女子春夜相思的词，充满了寂寞凄凉之感。开篇 “柳丝长，春雨细，花外漏声迢递”，描绘出一幅春雨绵绵的春夜图，柳丝细长，春雨如丝，更漏声从花丛外远远传来，营造出一种清幽寂静的氛围。“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”，更漏声惊起了塞雁和城乌，而画屏上的金鹧鸪却依然成双成对，与女子的孤独形成鲜明对比。

下阕 “香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁”，香雾透过帘幕弥漫开来，女子在谢家池阁中惆怅不已，“谢家” 常用来指代女子的居所，进一步烘托出女子的孤寂。“红烛背，绣帘垂，梦长君不知”，女子背对着红烛，放下绣帘，在漫长的夜晚中进入梦乡，然而她的心上人却不知道她的相思之梦，女子的思念之情无人诉说，更添悲伤。整首词通过对春夜景色和女子行为、心理的描写，细腻地刻画了女子在寂寞空闺中的相思之苦，委婉动人，让人感同身受 。

温庭筠的这十首诗词，风格各异，或写相思之苦，或绘旅途之景，或抒送别之情，或叹历史沧桑，但都展现了他卓越的文学才华。他以独特的视角、精妙的语言和细腻的情感，为我们留下了一笔宝贵的文学财富。在这些诗词中，我们既能感受到晚唐时期的社会风貌和人们的情感世界，又能领略到诗词艺术的独特魅力。不知这十首诗词中，哪一首最能打动你的心弦呢？