第四部分 资本主义社会时期

第五章 古典时期的音乐（1730—1820）

第三节 维也纳古典乐派

向阳光

三、路德维希·凡·贝多芬

（二）艺术成就

3.歌剧创作

贝多芬唯一的歌剧《菲岱里奥》共有三稿，第一稿是紧接着《英雄交响曲》创作的，台本借用法国拯救歌剧《莱奥诺拉或夫妇之爱》的德译本。所谓拯救歌剧，是在法国大革命时期由喜歌剧发展而成，内容都是描写反抗暴政的英雄人物，在历尽艰险和苦难以后，得到拯救的故事。《莱奥诺拉或夫妇之爱》是法国作曲家加弗用布伊的台本创作的拯救歌剧，1798年2月19日在巴黎演出。

贝多芬采用布伊的台本的德译本创作这部歌剧，表达了他对专制暴政的憎恨和对自由的向往。1804一1805年写第一稿，1805年11月20日演出于维也纳剧院，剧名是《莱奥诺拉》，序曲用《莱奥诺拉第二序曲》；1805一1806年修订为第二稿，1806年3月29日演出于维也纳剧院，剧名仍为《莱奥诺拉》，序曲用《莱奥诺拉第三序曲》；1814年又修订为第三稿，同年5月23日演出于维也纳克恩滕门剧院，剧名改为《菲岱里奥》，序曲用《菲岱里奥序曲》。贝多芬为这部歌剧写过4首序曲，《莱奥诺拉第一序曲》作于1805年，但从未用过；戏剧性最强的是《莱奥诺拉第三序曲》，现在经常在音乐会中演出，但正因为它戏剧性太强，贝多芬认为用作歌剧的序曲会起喧宾夺主的作用，所以在《菲岱里奥》演出时，又改写了比较朴素的第四首序曲，即《菲岱里奥》序曲。

在这里顺便说一下：人们最为熟悉的，是贝多芬的交响乐及各种器乐曲，很少有人知道贝多芬也写作过一部歌剧，而且是他一生中唯一的一部歌剧。这部歌剧费尽了贝多芬的心血，花了整整11年才完全定稿，仅佛洛雷斯坦开头的一段咏叹调，前后写稿就达16次，而全剧的草稿竟有346页之多，仅是它的序曲就先后写过四首。这出歌剧的总谱完成于1805年秋。为了避免与1804年10月3日在德累斯顿上演并受到欢迎的由佩尔作曲的《莱奥诺拉或者夫妇之爱》相混淆，贝多芬不得不惋惜地将《莱奥诺拉》改为《菲岱里奥》。此外，这个名字来源于莎士比亚的戏剧《辛白林》，原是一个忠诚的女人的化名。

这部让贝多芬费尽心血不得不写的歌剧与爱情有关：“剧情叙述：十八世纪时，西班牙首都塞维利亚有个名叫弗罗莱斯坦的贵族青年，因为和监狱长皮扎罗结下了仇，被皮扎罗秘密地关进了城堡监狱。弗罗莱斯坦的妻子莱奥诺拉打听到关押丈夫的地点，决心营救亲人。她女扮男装，化名费岱里奥，给监狱看守罗柯当助手，并取得了他的信任。不久，首相要到监狱视察，皮扎罗怕阴谋暴露，准备把弗罗莱斯坦活埋以杀人灭迹。正当皮扎罗要下毒手时，莱奥诺拉用手枪对准了皮扎罗，与此同时，首相来到了监狱，莱奥诺拉向首相诉说冤情，坏人得到严惩。”这是贝多芬心中完美的爱情，剧中美丽、善良、勇敢的女主人公莱奥诺拉正是他理想爱人的形象，是贝多芬一生追求未果的爱人形象。

简单地说：歌剧讲述的是一位妇人为救身陷囹圄的丈夫，而化身假扮成狱卒助手，在监狱里打听丈夫下落，并最终救出了他。这正是18、19世纪之交，非常流行的题材。

1805年，法军开进维也纳，歌剧首演，但是可惜演出非常失败，第三天就被迫停演。贝多芬只能自找失败原因，不断地去进行修改。1806年，歌剧被压缩为2幕，虽然立刻被撤销停演，但报界的评论变得温和多了，并把失败归咎于剧本。

历经8年修改，也就是1814年5月26日第四次公演，歌剧才获得成功。反观第一稿和最终稿，不但幕数改变了，一些曲目的顺序也做出了调整，例如终稿里第一首二重唱，最初是被放在马泽琳的咏叹调之后的，同时一些曲目也被删除了。而且贝多芬写了不下4首序曲，第四首简短的费德里奥序曲，最终被选作歌剧前奏，其余三首被命名为《莱奥诺拉序曲》1、2和3号。第一首从没被用上，后来作为Op.138号出版。第三号则被马勒用在第二幕终场前，以赢得时间去转换布景。非但序曲，歌曲里所有的东西几乎都被重写。例如第二幕弗洛伦斯坦的宣序调和咏叹调，被修改达18次之多。

总的来说，贝多芬大师虽然只在人世间停留了57年，但是他一生创作了100多部重要作品：9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔。另外，还有大量室内乐、艺术歌曲、舞曲等。贝多芬的主要作品，以9部交响曲占首要地位。代表作有：《降E大调第三交响曲（英雄）》、《c小调第五交响曲（命运）》、《F大调第六交响曲（田园）》、《A大调第七交响曲》、《d小调第九交响曲（合唱）》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、《升c小调第十四钢琴奏鸣曲（月光）》、《F大调第五小提琴奏鸣曲（春天）》、《F大调第二浪漫曲》。

贝多芬集古典音乐之大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展（从古典主义时期到浪漫主义时期）有着举足轻重的作用。他的《升c小调第十四（月光）钢琴奏鸣曲》曾以传说的形式，出现在小学语文课本上。这些作品对世界音乐的发展，有着非常深远的影响。因此，贝多芬被尊称为“乐圣”。

贝多芬在音乐史的地位，是极其突出的。他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。作为音乐大师，贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注。他是德国艺术歌曲创造的先驱，毕生作有钢琴伴奏的艺术歌曲60多首，他的艺术歌曲以极其丰富的表现手法和形式来展现，表达了属于全人类的情感。在艺术歌曲的领域里，取得了非凡的成就。