朱淑真（约1135年—约1180年），又作朱淑珍、朱淑贞，号幽栖居士，南宋女词人，约生活于南宋高宗、孝宗时期。 朱淑真的籍贯身世，历来说法不一，原籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。
朱淑真出身仕宦家庭，其父即临安知府朱晞颜，家境富足，受过良好的教育，通音律、能绘画。后嫁绍兴知府汪纲为妻。她是宋朝仅次于李清照的女词人，相传朱淑真婚后生活不幸福，离婚再嫁，最后仍抑郁而终，享年不到50岁。其墓在杭州青之坞。又传朱淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。
现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。朱淑真的词“含思凄婉，能道人意中事”。著名的《生查子》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。”一直被认为是欧阳修的作品，有学者考证原是朱淑真所作。所著《断肠词》，有明毛晋《诗词杂俎》本、无名氏《紫芝漫钞》本、清《四库全书》本、清光绪间丁丙所辑《武林往哲遗箸》本，民国王鹏运《四印斋所刻词》本。二十世纪唐圭璋所编《全宋词》本最为精审。明人戴冠有《和〈断肠词〉》一卷，在一定程度上保存了朱淑真词集的原貌。
01
春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。——宋·朱淑真《谒金门 · 春半》【译文】春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。【注释】谒金门：原为唐教坊曲，后用为词牌，双调，仄韵四十五字。代表作有冯延巳的《谒金门·风乍起》李好古的《谒金门·花过雨》等。春已半：化用李煜《清平乐》中：“别来春半，触目愁肠断。”此情无限：即春愁无限。十二阑干：指十二曲栏杆。语出李商隐《碧城三首》中的“碧城十二曲阑干”。输与：比不上、还不如。芳草：在古代诗词中，多象征所思念的人。
02
《眼儿媚》
［宋］朱淑真
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
［译文］春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳细柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首。午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头。
【赏析】这首词写一位女子在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。
03
《初夏》
——宋·朱淑真
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。竹枝轻摇，疏影斑驳地落在幽静的窗棂上，仿佛时光也被筛成了细碎的绿意。两三只鸟雀在夕阳里啼鸣，忽远忽近，像是催促着最后一抹春光的离去。海棠已谢，柳絮散尽，只剩下一片空濛的碧色。白昼渐长，暖风裹着倦意扑面而来，叫人忍不住倚窗小憩，却又被这慵懒的节气牵绊，连叹息都变得绵长。夏初的困顿，原是光阴无声的流转。花开花落不随人愿，正如窗前竹影摇曳，看似自由，却终被日光缚住了方向
04
《谒金门·春半》
——宋·朱淑真春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。【译文】春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
05
《西江月·春半》
宋 朱淑真
办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。
去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还，淡荡梨花深院。早早准备好舞裙和歌扇，想要尽情地出门踏青春天，却又害怕春寒料峭。轻轻卷起窗帘，默默地对着南山发呆。越发觉得绿叶越来越茂盛，花色越来越稀淡了。心中对于惜花这件事，越发变得懒散。转而悠闲地漫步到江边。就像是飞倦了的鸟儿知道该回家了。那梨花盛开、庭院深深的景象，让人感到宁静与闲适.
06
《江城子·赏春 》
—— 宋.朱淑真斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。《江城子·赏春》是南宋女词人朱淑真创作的一首词。朱淑真早年曾有过一个相爱的心上人，可后来却被迫嫁给一个俗吏，终因志趣不合而离异。离异以后朱淑真便回到娘家，度过了辛酸痛苦的余生。这首词大概就是她后期所写的一首忆旧感怀之作。 该词上片借春寒写春愁，以忆前欢对比现实的离别空寂，自有一片哀婉。下片先写梦中相会，次写梦醒更添愁情，末句“天易见，见伊难”，于绝望哀语中结拍，如琴弦绷断，击人心魄。全词写得沉痛深挚，哀怨凄婉，令人不忍卒读。
07
《蝶恋花·送春》朱淑真〔宋代〕楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
08
《元夜三首·其三》
朱淑真火树银花触目红，揭天鼓吹闹春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那得工夫醉，未必明年此会同。这首诗以元宵节的热闹场景为背景，主题是在欢乐的节日氛围中，诗人内心复杂的情感。前两句描绘了元宵节灯火辉煌、鼓乐喧天的热闹景象。“新欢入手愁忙里”则写出了在新的欢乐时光中，内心仍有忧愁。“旧事惊心忆梦中”是对过往伤心事的回忆。“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”，表达了诗人希望能暂时享受这片刻的温馨，就算月色朦胧也无妨。最后两句“赏灯那得工夫醉，未必明年此会同”，体现出诗人对此次相聚时光的珍惜，以及对未来的不确定和担忧。整首诗既有节日的欢乐，又有个人情感的纠结与无奈，反映出诗人在热闹中的孤独和对美好易逝的感慨。
09
减字木兰花·春怨
宋·朱淑真
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
虽然出身在官宦之家，朱淑真的婚姻却并不幸福。父母将她嫁给一个小吏，丈夫不理解她，甚至在外狎妓，还暴力对待朱淑真。不论是在生活中，还是在精神上，朱淑真都是非常孤独的。词一开头“独行独坐，独唱独酬还独卧”连用五个独字，将自己的孤独写得深入骨髓。不论是走还是坐，是唱还是卧，全都是一个人。一个人面对着生活的波澜，一个人承受着白天和黑夜。成婚之后，朱淑真亦没有摆脱孤独。两个人的寂寞比一个人的孤独更可悲、更无助。
10
《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》
【宋】朱淑真
湿云不动溪桥冷，嫩寒初透东风影。 桥下水声长，一枝和月香。
人怜花似旧，花比人应瘦。 莫凭小栏干，夜深花正寒。
赏析
词的上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。
第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
词的下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
此外，全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
