四月里的长沙总爱落雨。水汽漫到湘江边，倒把湖南美术馆的白墙衬得愈发素净。

进入大厅，迎面撞见几个矿工模样的汉子，定睛一瞧，原是墙上悬着的幕布。

4月15日上午，湖南美术馆举行“捐赠与收藏研究展”项目启动式暨“捐赠与收藏研究展·康移风”开幕式。现场，康移风无偿捐赠130件艺术精品于湖南美术馆永久收藏，为湖南近现代美术研究提供了重要案例。

康移风是湘中画坛的老熟人。早年下矿采煤，四十岁才进中国美术学院（原浙江美术学院），倒像一瓶窖藏的老酒，越陈越见滋味。

（图为康移风）这次展览共分为三部分，分别起名为地心之光、笔触人间和山河壮歌，基本展出了康移风近60年创作生涯的精品之作。

展厅里挂着几帧泛黄的素描，铅笔痕淡得快要化进纸纹里——那是康移风多年来的写生作品。康移风认为一幅好的绘画作品，首先应该是画家本人被真实、自然的“物象”所打动。

正是这个原因，康移风一直坚持写生，到现实中去体会、感知那些逝去的、正在发生的“感动”，然后用画笔记录下来，反复酝酿、锤炼。

在漫长的创作生涯中，“矿工”是康移风作品中出现最多的形象。在进入美院前，康移风是一个每天下井的采煤工，只能利用休息时间在棚腿、矿车上画粉笔画，升井后帮助矿区宣传部门布置宣传栏、画插图，一有空就背起画夹，在矿区附近跋山涉水，写生临摹。

“那段经历塑造了我的性格，也永远地留在了我心里。采煤工人是一个特殊的群体，他们干的是最危险最艰苦的生计。这种特殊的生存状态，造就了他们真实、自然的本质和粗犷、率直的个性。”三十几年前，康移风还曾写过一首咏矿工的小诗：“一双粗大的手，一身耐磨的骨头，和煤一起压榨，和煤一起丢进火炉。”

展览的“地心之光”展区，是康移风三十余年创作矿工的作品浓缩。几十幅大型画作依次陈列，走进其中仿佛置身于深井下的黑色世界，跟着下了回地心。

康移风对矿工群里的描写是极细致且深刻的。画里人脸都沾着煤屑，脖颈青筋暴起如盘山老藤，可脊梁骨偏偏绷得笔直，眸子亮得灼人，像是地壳深处顶出来的岩柱子。

矿工组画  局部

有幅正方形构图的小画儿最勾人——画的是个咧嘴笑的矿工，倒像地心里炸开朵山茶花。

康移风在画布上那么一点一蹭，硬是把二十年矿井的阴湿气都笑化了。这哪是矿工的笑，分明是岩层缝里挣出来的日头，照得满巷道的人心里都亮堂堂的。

《矿工》　 90cm×80cm　 2007年

最绝的是那幅夜班群像。矿灯交错的光束里，几十张黧黑的脸浮在黑暗上，皱纹里嵌的煤灰像是生来就长在皮肉里，有人叼着熄了火的纸烟，有人正用牙咬开雷管引线，那紧绷的腮帮子线条，比罗丹的《思想者》还见筋骨。

《光和热的故乡》　266cm×216cm　2003年

转过廊角，“笔触人间”里的市井百态变得活泛起来，画面也更加鲜亮。

卖槟榔的娭毑跷着二郎腿，补锅匠弯腰吹火，连街边剃头挑子都冒着热气。

小镇集市速记 2022年

25cm×60cm

康移风画市井不爱用重彩，单凭焦墨枯笔勾出人物神韵，倒让我想起汪曾祺先生笔下的贩夫走卒——俗世里的菩萨相，原是要褪了金粉才看得真切。

丰收的桔园 2021年

296cm×240cm

“山河壮歌”倒叫我怔了半晌。丈二匹的唐朝古韵，笔笔如铁线游丝，勾着盛唐的筋骨。细看那“中”字一竖，直愣愣杵在绢素上，倒似长安城的朱雀大街，两旁笔画排作坊市，隐约听得见胡商驼铃。‍

大唐中兴颂 2024年

370cm×1200cm

角落里几帧写生小稿犹可玩味，画的是康移风老家新化旧景，歪斜的矮山挤在画面一角，倒比工整的大画更见性情。

康移风的画不追时风，不弄玄虚，就像他笔下那些矿工，把命根子扎进岩层里，反倒长出了自己的筋骨。这世上的好物事，原是要带些地气才站得稳当。

湖南美术馆近来相当热闹，张罗多年的“捐赠与收藏研究展”终于与大众见面。康移风作为“首发嘉宾”手笔相当慷慨，一出手就是130幅，连带着矿工脸上的煤灰、湘西山里的云气，都一股脑儿捐了出来。

这些画儿往后就在湖南美术馆的高墙里头住下了，谁来都能瞧见——艺术这事，原该像街口的樟树，人人都能蹭片荫凉。倒是应了那句老话：有饭大家吃，有画众人看。

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本次展览将持续

展出至5月11日

展览地点在湖南美术馆

1、2、3展厅

免费向公众开放