篆书是中国历史上第一种被认定的官方字体，应用于秦朝及之前的时代，秦朝更是推行了中国历史上第一次文字改革，促进了文化的发展和进步，具有里程碑意义，篆书被隶书取代后，退出了主流书体的地位，但是历朝历代并没有忽视篆书的存在，始终有人在传承。

至清朝篆书进入一个鼎盛时期，涌现出很多著名的篆书名家，对篆书的进行了大胆的创新，极大的推动了篆书的发展，清朝成为篆书历史上不可忽视的重要时期。清朝篆书名家众多，风格各异，今天就介绍其中的几位典型代表，与网友共享。

王澍是清代篆书的开创性人物。他的篆书风格凝重醇古，带有强烈的个性特色，被誉为“玉箸”风格的代表。王澍不仅是一位书法家，还是一位金石学家，他的著作如《虚舟题跋》和《古今法帖考》对后世影响深远。

孙星衍的篆书，风格清雅，以二李为宗，能以“气”胜，富有书卷气和富贵气，精妙圆润，工稳遒劲，直追秦汉，具有独特的艺术魅力。在追求古朴的同时，也注重线条的美感和结构的平衡。这种独特的技法使他的篆书作品别具一格，具有高度的艺术价值。

邓石如是清代篆书的复兴者，被誉为“篆书之祖”。他以隶笔写篆，突破了传统篆书的局限，开创了新的艺术风格。邓石如的篆书线条圆涩厚重，雄浑苍茫，晚年的作品更是臻于化境。他的创新对后世篆书发展产生了深远影响，吴让之、赵之谦等篆书名家皆受其启发。

杨沂孙于金文、石鼓下过很深的功夫，将其融于小篆，改变小篆的圆转用笔而以平直为主，将小篆的长形结体变为近于方形，一返当时流行的邓派篆书的流美婉丽，使字形更加端严。刚柔相济，方圆并用，形成醇和典雅的个性书风。

吴让之是邓石如的弟子，他的篆书体格修长，风格都雅飘逸。吴让之在继承邓石如的基础上，融入了行草的笔意，使篆书更具动态美感。他的作品展现了清代篆书的多样性和创新性。

赵之谦以北碑笔法入篆，开创了跌宕婉媚的篆书风格。他的篆书不仅继承了传统，还融入了魏碑的雄强霸悍，形成了独特的艺术风貌。赵之谦的作品在清代篆书中独树一帜，展现了篆书与其他书体的融合。

徐三庚的书体比之赵之谦更进一步，可以形之曰：妖冶逼人。而徐三庚的成就与其本源，一妖媚，一奇伟，粗看不免有云泥之别。然而细观之，则方圆体势虽别，而奇瑰夺目者同，看徐三庚笔意之纵横，结体之奇变，经营之大胆，足以令同时代人惊心动魄。

吴昌硕是清代篆书的又一高峰。他师法石鼓文，去其端庄而倍其雄肆，形成了磅礴大气的篆书风格。吴昌硕的作品在典雅与磅礴之间找到了平衡，成为清代篆书的集大成者。

吴大澂是金石考古家，他的篆书以方笔取势，行笔严谨，气势堂堂。吴大澂的作品展现了清代篆书与金石学的紧密结合，具有深厚的文化底蕴。

莫友芝篆书研习秦汉碑刻及汉碑篆额，力避圆滑卑弱之弊，自辟一途。将汉隶、魏碑结体与笔法及古玺印的刀法、布白都融进篆书之中。其运笔起落或轻或重，不求划一，得自然拙朴之趣。转折或方或圆，铁骨铮铮，生大气勃满之神。

杨法草篆奇古苍劲，别具一格。多用曲笔与颤笔，笔意高古，其书法融合了篆书、隶书及草书，兼容并蓄，极具金石味，呈现出强烈的个性和装饰性效果。

这些篆书名家不仅推动了清代篆书艺术的发展，也为后世留下了宝贵的艺术遗产。他们的作品和风格至今仍被广泛学习和研究。