在娱乐圈的聚光灯下，万茜始终是个独特的存在。她不追逐流量热点，不依赖话题营销，却用跨越话剧、电影、电视剧的多元演技，在不同角色中自由穿梭，像一株静默生长的乔木，在低调中绽放出令人惊叹的艺术生命力。

万茜的演技功底，早在话剧舞台上便已根深蒂固。2002 年，她凭借话剧《安提戈涅》崭露头角，在剧中饰演的安提戈涅，用充满张力的台词和肢体语言，将角色的倔强与悲剧性诠释得淋漓尽致。这段经历让她养成了 “沉浸式塑造角色” 的习惯 —— 每接一个新角色，她都会像拼图般收集人物碎片：为了演好《你好，疯子！》中精神分裂的安希，她在封闭房间里模拟七种人格的状态，对着镜子练习眼神转换，甚至在拍摄期间刻意与外界隔离，最终呈现出一人分饰七角的震撼表演，那场长达三分钟的 “精分” 独白戏，至今被影迷称为 “演技封神名场面”。

在电影《军中乐园》中，万茜饰演的妮妮是个命运坎坷的海岛歌女。为了贴近角色，她特意学习台湾方言和民歌演唱，片中穿着碎花旗袍低头浅唱的模样，眼神里藏着沧桑与温柔的交织。而当妮妮面对现实压迫时突然爆发的哭戏，她又能瞬间切换成颤抖的抽泣，让观众透过银幕感受到角色被生活碾压的痛感。凭借这个角色，她斩获金马奖最佳女配角，成为业内公认的 “用眼神演戏的高手”。

电视剧《新世界》里，万茜挑战性格刚烈的田丹，这个留着齐耳短发、身着呢子大衣的 “北平奇女子”，被她演出了知识分子的冷冽与革命者的韧性。剧中，田丹在监狱中智斗敌人的戏份，她用指尖摩挲火柴的细节、嘴角微微上扬的冷笑，将角色的机敏与从容展现得恰到好处；而在面对亲人离世时，她又能通过攥紧袖口的手指关节泛白，来传递内心的悲痛，这种 “克制型表演” 让角色充满层次感，也让观众看到她在正剧领域的驾驭能力。