《我本是高山》一出现，华表奖就贻笑大方。

我多看了一眼，确定我没有看错，华表奖代表官方。

官方把优秀农村题材影片颁给了胡编乱造、虚无主义、岁月史书、不信信仰、刻意抹黑的《我本是高山》。

还真是背离民意，脱离群众，站在人民的对立面。

这么自信，怎么上映快两年了还不敢开分？叫人笑掉大牙，他们所谓精英圈内自嗨，我们走在无尽黑暗。

果不其然，现在的版本都是直接去公检法和广电宣传，掌握政治生命，由高向低渗透，试图掩盖大众音量，实现文化与社会层面的演变，我们都有光明的未来。

说完了这个，再看看其他。

新增设特别贡献影片，《哪吒2》得奖，这个新增是令人服气的。

尽管有些ptsd各种揶揄，但不可否认的是哪吒试出了内地票房天花板，这对我们来说是一次加强底气的硬实力。

同时，《哪吒2》在海外的大热，虽然有些地方的票房不尽如人意，但在人气上可不是有些人说的只有华人关注。

这对于文化输出有着至关重要的意义，最起码有了一个方向，我们该做什么样的作品才能做到全世界广而告之，通俗易懂，没有文化语境壁垒。

而不是整那些京剧，孔子学院，汉服之类的，中国都不一定感兴趣或听得懂，更别提外国人了，汉服好歹整体稳定了，京剧全靠吃补贴还指望海外输出，阳春白雪是艺术，下里巴人也是。

优秀故事片获奖者有些符合，有些不配。

不知道华表奖怎么想的，反正我是没见过最佳影片一次性给十部，分猪肉也没这么分的。

《第二十条》何德何能？相声式的说学逗唱，小品式的文本结构，再加一些校园霸凌、故意伤害、见义勇为、未成年人犯罪，以及正当防卫与防卫过当的法该不该变等话题。

内容就是蹭热点的舆论事件，情绪价值、男女矛盾、女性主义，黑色幽默的讽刺，用笑声解构社会，影射体制、法律、人性，对宏大叙事和主流话语的滑稽调侃，极其公式化。

流水线一般的快消品，官方鼓励这种，国产电影可能等不到春天了。

《流浪地球2》是目前中国科幻片的顶尖，也是工业化的代表作。

《三大队》是陈思诚难得的好作品，《年会不能停》对齐了颗粒度，打工人的反击，《长安三万里》有画面有故事有内涵，皆名副其实。

《封神1》勉强够格，只是当初宣发太过一坨，《志愿军1》陈凯歌夹带私货、春秋笔法，还硬捧阿瑟，主旋律堕落成这样，真是可悲。

《万里归途》工业化的部分值得夸赞，其他就算了，《我爱你》是翻拍，有前作珠玉在前，得奖的说服力没那么大，《觅渡》没看过，不好评价。

优秀导演——郭帆

无需多言，就凭《流浪地球2》撕掉了国产电影的遮羞布，郭帆也当之无愧，算是为华表奖挽回了一点颜面。

《球2》在技术上让电影拍摄流程化、产业化，统筹上相当于给国内装订了一本手册，把该踩的坑都给摸索出来了，后来者依此参考就行。

郭帆拒绝敷衍了事，哪怕观众看不懂也要认真负责，他们总有一天会懂，等观众懂的那天肯定会感谢当初尊重观众的郭帆。

优秀编剧——董润年、应萝佳

《年会不能停》一看就知道编剧上过班，大厂的黑话，牛马的心声，职场的现状，都描绘的令人共情。

但他们没有以写实的结构宣发苦难，卖弄惨状，而是用喜剧的方式叫人会心一笑，笑过之后沉默，高级喜剧就是这样，悲喜交加。

优秀男演员——张译

把祝福送给张译，二封华表影帝，《三大队》里演的确实好。

那种一腔孤勇的执着，熬过漫长的季节的悲壮，对于“我执”的选择和放弃的诠释细致入微。

但现在的张译需要改变的是他已经定型的表演方法，撅嘴、怪口音、总悲惨，太过行活，幸好张译自己似乎也意识到了这个问题，计划息影一段时间给自己充充电。

优秀女演员——惠英红

红姐，名副其实，三起三落，依然大女主。

热知识：惠英红不仅是首位华表奖香港影后，还是首届金像奖影后，此后更两夺金像奖影后，也是金马奖影后，就差金鸡百花就大满贯了。

优秀电影摄影——《无名》

这个奖颁给《无名》没有什么争议，程耳在美学上的品味并不差。

优秀电影音乐——彭飞

《三大队》的主题曲《人间道》，不论是歌词还是曲子都属精品。

但我相信大多数人应该跟我一样，没记住主题曲，却对刘欢的《少年壮志不言愁》感同身受。

“几度风雨几度春秋，风霜雪雨搏激流，历尽苦难痴心不改，少年壮志不言愁。金色盾牌热血铸就，危难之处显身手、显身手。”

优秀青年电影创作——《独行月球》

这个奖不知评选标准是什么，总觉得是参与奖。

少数民族导演与影片本就少，得奖与否都不会有什么的争议，一切还是以鼓励为主。

中国内地电影三大奖，还真是好兄弟一起走。

百花奖自从李某峰和杨颖得奖后已如同大海，金鸡奖本以为金马奖作死，金像奖成村奖，国家将其的统战价值提上来了后会有所起色，怎料太不争气，华表奖还用多说什么，一个《我本是高山》就知成色几何。