最初是喜欢辛弃疾的，因为年轻时多少有点侠义情怀。近几天读苏轼的词、诗、散文更多一些，也许是与年龄契合吧，人到中年，对世事无常有了更多理解，所以更能体味苏轼词中人生滋味。若按自己感受，苏轼第一，辛弃疾第二，其他三位一个梯队，柳永稍稍靠前点。
但是，抛开个人喜好认知，在中国词学发展史上，李煜、柳永、苏轼、李清照、辛弃疾五位词人各有突破性贡献，其地位排序需结合词体演进史、艺术创新及后世影响力综合考量。不做单纯的艺术价值评判，而是基于词体发展关键节点的历史性贡献。每位词人都在特定维度达到时代巅峰，共同织就中国词学璀璨星图。可以做如下考虑：
第一梯队：苏轼（1037-1101）
1. 词体解放者：突破"词为艳科"的藩篱，将咏史、言志、哲理等传统诗歌题材引入词坛，完成"以诗为词"的文体革命
2. 风格开创：创立豪放词风，《念奴娇·赤壁怀古》标志着词与诗在美学品格上的平等对话
3. 境界开拓：从"杨柳岸晓风残月"的婉约情境到"大江东去"的宇宙意识，拓展了词的时空维度
4. 词史坐标：其词学实践直接催生南宋爱国词派，影响延续至清代阳羡词派
第二梯队：辛弃疾（1140-1207）
1. 集大成者：熔铸经史子集入词，将词体表现力推向极致，形成"稼轩体"独特范式
2. 词艺巅峰：在苏轼基础上深化"以文为词"，创造性地运用对话体、散文句法等技法
3. 精神丰碑：将家国情怀与英雄失路之悲提升到哲学高度，《永遇乐》《水龙吟》等作树立爱国词美学典范
4. 词派影响：直接孕育南宋豪放词人群体，其词风在近代民族危机中重获时代共鸣
第三梯队：李煜（937-978）
1. 词体升格：将词从伶工之词转为士大夫之词，《虞美人》《浪淘沙》确立词体抒情深度
2. 境界转换：以血泪书写亡国之痛，实现从"伶工之词"到"士大夫之词"的关键跨越
3. 美学范式：开创"哀感顽艳"的悲剧美学，为后世词人提供情感表达的经典范式
4. 历史节点：作为唐五代词向宋词过渡的枢纽人物，其词史地位类似诗歌史上的陶渊明
第四梯队：李清照（1084-1155）
1. 女性书写：建立完整的女性抒情体系，《声声慢》创造女性生命体验的文学经典
2. 词论建构：提出"词别是一家"理论，推动词体本体论建设
3. 艺术突破：将日常口语提炼为艺术语言，"绿肥红瘦"等创造体现宋词雅俗转化的关键节点
4. 历史镜像：其词作成为观察宋代知识女性精神世界的独特窗口
第五梯队：柳永（约984-1053）
1. 体制革新：大量创制慢词长调，奠定宋词基本体制格局
2. 题材开拓：将市井生活、羁旅行役纳入词作，扩展词的现实表现力
3. 传播革命："凡有井水处皆能歌柳词"反映其推动词体大众化的历史功绩
4. 艺术局限：题材仍囿于传统婉约范畴，未能突破词体精神格局
词史脉络中的互动关系：
苏轼革新与柳永影响构成北宋词坛张力，辛弃疾将苏轼词学理念推向新高度，李煜为苏轼提供抒情范式，李清照则在女性词域完成与苏轼的隔空对话。这种多维度的艺术互动，共同构建了宋词的艺术宇宙。
有诗词是分人的，一个人的定位不够，就不能去豪放，你老苏只能写“此事古难全“，若写“射天狼“不但不豪放，反倒是痴儿大语。李煜一句”只是朱颜改”便是登峰造极，便是“前不见古人，后不见来者“，稼轩词太硬，气不顺，尤如裘铁掌的功夫，永远差点火候。柳李对自身定位精准，其作品反而耐读。
单说词，苏辛独一档，李煜词宗，柳永、秦观、姜夔、李清照一档，二宴、陆游、周邦彦、欧阳修一档。当然还有三篇神作，伟人的沁园春•雪、杨慎的临江仙和岳飞的满江红。。
词帝李煜，写尽世间凄凉与失意，爱情与美景。
如果按豪放派排名 苏轼第一 辛弃疾第二 如果按婉约排名 李煜第一 李清照第二 然后柳永 如果按爱国词人排名 陆游岳飞 如果按综合排名 苏轼老大 后面李煜李清照辛弃疾柳永秦观晏殊陆游岳飞欧阳修范仲淹等 前10名 或者除了东坡 排名不分先后 各有千秋[墨镜]
诗词是分人的，一个人的定位不匹配，就不能去豪放，你老苏只能写“此事古难全“，若写“射天狼“不但不豪放，反倒是痴儿大语。李煜一句”只是朱颜改”便是登峰造极，便是“前不见古人，后不见来者“，稼轩词太硬，气不顺，尤如裘铁掌的功夫，永远差点火候。柳李对自身定位精准，其作品反而耐读。
诗人，词人的身份，背景，个人经历，经济地位都各不相同，所写的东西也各不相同。站在欣赏者的角度来看，也不尽相同，得出来的结论必然不同。这也就无法确定排名。如你让辛弃疾写出李煜“落花流水春去也，天上人间”的至苦哀叹，就难人所难了。但是如果你让李后主写出辛词中的“金戈铁马，气吞万里如虎”的铁血气息，打死他他也写不出来。所以，才有了“文无第一，武无第二”之说。所以，小编，你说谁第几就行了，别再制造这些伪命题。太无聊了。
早期柳永妥妥的顶流，士大夫们一边骂他又偷偷学他，哪怕苏也一直在和他较劲，很多词谱都是柳永搞出来的，早期的词可以唱，柳永能作曲能填词，给艺人谁唱谁火，引无数人羡慕妒忌恨，后期词的音乐属性渐渐消退才追捧苏，大江东去亦是如此，早期很多词人都看不上眼，压根就不能唱，只能靠关东大汉吼。后世的词更是只能读不能唱了，苏辛也无限拔高
谈这五个人的词成就就谈这五个人的，不扯其他，李煜之前没有“大江东去，…”也没有“杨柳岸…”一句“问君能有几多愁，恰一江春水向东流。”直接登顶，词帝位置坐定，苏轼强是强在综合能力和影响力，但是词上肯定比词帝差了一丝丝，可以称为词王，稼轩在前人基础上自成一派，词中尽是豪侠之气，称为词侠不为过，李清照应该算是古代写词最好的女性，没有之一，词非常有特点，女性身份确实加了点分，就词来看词后肯定当的，柳郎词也有经典之句，偏向阴柔，喜欢的人爱不释手，不喜欢的人觉得太娘，词伶而已，就这五个人，李煜＞苏轼＞辛弃疾＞李清照＞柳永！个人见解，不喜勿喷！
苏辛胸怀天下，写的诗词大气豪迈，柳永满腹柔情，写出杨柳岸晓风残月，李煜、李清照早年生活优越，写的基本上是无病呻吟，后来历经苦难，就自我哀叹。都是满腹才华，格局各不相同。
苏辛是即能豪放也能婉约的，李柳只有婉约词了。所以应该是苏辛李柳
王国维说李后主词出自天然，未经雕琢，唯一被诟病的是个投降皇帝
辛弃疾手按刀柄:你们一起上吧！[呲牙笑][呲牙笑]
排名欠佳。苏辛李煜柳永李清照。另外，作者还漏了一个大家周邦彦。二晏的词亦属上层。
诗词一定要主意几点，1）豪放（词中）必有我，2）悲情共天下（此悲不独我，乃天下人共有）。
呵呵，先搞明白什么是“词”吧。
苏轼当之无愧词圣！明月几时有和大江东去属极品，独一挡。此外苏轼的江城子十年生死两茫茫和密州岀猎、春景、定风波与辛弃疾的青玉案、京口北固亭、稻花里说丰年，李煜的虞美人、桃花谢了春红，柳永的雨霖霖、衣带渐宽终不悔，李清照的声声慢、如梦吟，秦观的鹊桥仙、晏氐的当时明月在等是宋词十首颠峰之作的有力竞争者
这家伙纯属个人爱好。对词的理解也偏向个人喜好。
单说词，苏辛独一档，李煜词宗，柳永、秦观、姜夔、李清照一档，二宴、陆游、周邦彦、欧阳修一档。当然还有两篇神作，伟人的沁园春•雪和杨慎的临江仙。