玩摄影的朋友都知道，一般情况下，随着对摄影的深入了解和掌握，相机会从入门级升级到准专业、专业级，相机的画幅会从aps-c画幅升级到全画幅，乃至中画幅。那么，如果并非职业摄影选手，只是普通摄影玩家，不想不断升级相机，只想好好玩好手中的半画幅aps-c画幅机器，可行吗？

对于这种想法的摄友，其实不在少数，很多摄友都比较理智，虽然知道全画幅相机有更好的画质表现，但对于自己的摄影需求有较为清晰的认识，明白自己只是轻摄影需求，更倾向于兼顾画质、便携、价格等诸多因素，不想执着于器材的发烧。那么对于这些摄友，用好手头的aps-c相机是完全可行的，因为aps-c半画幅机器有其独特的玩法和乐趣。

您也许会说，这种想法也就是穷人的自我安慰吧！您可以这么认为，但我只想告诉您，既然aps-c机器能够从胶片时代一直发展到现在仍然保持着顽强的生命力，证明其有绝对存在的必要性，您可千万别小瞧了半画幅的相机，它们在大部分情况下都可以得到根本不亚于全画幅相机的效果，还可以获得小巧便携、易于操控、镜头轻盈、性价比适中的各种好处，用半画幅机器，何乐而不为呢？

那么，半画幅相机有哪些独特的玩法和乐趣？

对于全画幅相机来说，无论是单反还是微单，其机身其实都不可能做到极致的小巧便携。虽然有些品牌的机器显得更为紧凑一些，但也是在牺牲了不少性能的基础上做到的。如果想要把全画幅相机做到更加便携，要么阉割了evf取景器，要么去掉了机械快门，有些甚至在机身材质上大大缩水。而aps-c画幅的机器，可以轻松做到小巧轻盈，相比全画幅机器，半画幅在机身体积、重量上可以极大做文章，达到“令人想要带出去拍摄”的小巧效果。

无论挂在脖子上，还是装在包内，都不会产生全画幅相机那样硕大的效果。最关键的除了机身之外，由于相场更小，镜头比全画幅相机的镜头全面减重，直径、长度、重量全面缩减，即使f1.4的大光圈镜头，即使恒定f2.8的变焦镜头，也可以做到毫无压迫感的整体外观效果。

从便携性这个角度来说，aps-c半画幅相机完胜，可以极大激发创作者“带出去”创作的欲望，也更适合旅行摄影、家庭摄影、街头摄影等诸多定向客户需求。

玩摄影就是玩镜头，在某种意义上来说就是这样的道理。而大家都知道，牛镜画质确实是顶级的，锐度好，色彩靓，焦外柔，氛围感浓郁，有独特的味道，但同时也存在重、大、粗、贵等不友好的体验。但是，这些不友好的体验大部分是出现在全画幅镜头之上的，在半画幅镜头中，同样有牛镜，同样有顶级效果，但却没有那么多糟心的体验。

虽然半画幅好镜头没有全画幅那么多，那么成体系，但却在每个品牌都有些可玩性极高，效果口碑极好的半画幅镜头，有些副厂半画幅镜头也做得非常棒，性价比更高。而这些半画幅牛镜却仍然保持了较为小巧的外观设计，并不算昂贵的价格。例如佳能在efm镜头中有一颗32mm f1.4，这颗镜头就基本达到了红圈的画质效果，但却拥有一手完全可以掌控的小巧设计。

大光圈、高画质、小巧便携、适中价格，完全体现在了这颗镜头身上，而这样的镜头只能在半画幅体系中才存在。还有各品牌都兼容的适马三剑客，16mm、30mm、56mm这三颗f1.4大光圈定焦镜头，也是专门为半画幅微单设计的，效果非常好，价格也很便宜，具备了大光圈和便携的双重优势。而腾龙的17-70mm f2.8、适马18-50mm f2.8这样的变焦镜头，也让玩家大加赞赏。

全画幅相机在浅景深效果方面表现更出众，但这并非是一个绝对的好处，在拍摄视频的时候就往往适得其反。大家都知道，传统的电影摄影机采用的大多是s35规格，也就是cmos的尺寸接近于aps-c画幅相机的规格，这种大小尺寸的底子更适合拍摄视频。因为可以做到兼顾视频层次感、清晰度、宽容度的最佳平衡点，比起更大尺寸的感光元件，更容易控制景深，也比较适合搭配各焦段的镜头。

在对焦方面，半画幅的机器压力更小，速度更快，对于视频拍摄来说也更容易掌控。更加关键的是，半画幅机器拍摄视频发热更好控制，不会像全画幅机器发热量那么大，对环境适应性更广泛。

对于不想升级全画幅机身的朋友，您完全可以好好享受手里的半画幅相机，因为它比全画幅只不过在画质上略微差一丢丢，但通过大光圈镜头可以完全予以弥补，还可以用更少的钱玩到大光圈、恒定光圈镜头，可以拍摄更好的视频，还更加适合便携，广泛应用于各类场景。所以，做一位执着的半画幅摄影拥护者，也并无不妥。