郑渊洁这几天可以说是被舒克和贝塔搞得一肚子不开心，甚至放话“永不再发表作品”：

说到这个，尤其是干我们干文字工作这行的深有感触。

作为一个影评人，做影视剧分析找亮点熬夜爆肝写剧情写心得，结果自己的成果刚分享出去就被抄得满天飞，甚至还有原封不动搬走之后大言不惭署名自己原创，最气人的是阅读量比我这个原创高得多。

这个心情就跟郑渊洁差不多：自己辛苦养大的孩子被人偷走赚钱、面临未知风险，你并不知道人家拿去会干什么。

也许会断手断脚，也许会掐头去尾移花接木，也许会在看不见的地方犯错。害怕，但是无能为力。

太多的人面临跟郑渊洁一样的窘境，但是面对侵权，每个人的做法也不尽相同。

本名管谟业。作为国内第一位诺贝尔文学奖获得者的作家，莫言的著作有《红高粱》、《透明的红萝卜》等一大批经典文学，抄袭他的人就像天上的星星一样多。

但莫言是怎么处理的呢？

1984年的莫言在王府井书店买了一本盗版《百年孤独》，看了之后来一句"像被雷电击中一样，原来小说还可以这样写！"从此就走上了创作的道路一发不可收拾。

因为自己也看过盗版作品，所以有乡亲在他高密老家的房子旁边公然卖他的盗版书，他也是淡然置之。

家里的堂弟很生气：“你能不能找找人把卖盗版书的人轰走？”他说：“挺好的，让他卖吧，因为我能够让乡亲们赚点钱，何乐而不为呢？”

提起86版《西游记》，不少网友笑称“里面这么多美女都没留意，当年光顾着看猴儿去了”，可见六小龄童将这个角色刻画的有多成功。

但是成功背后的六小龄童，近几年的“名声”似乎越来越糟，究其原因，是因为六小龄童经常在各类演讲、社交平台上抨击其他版本的“孙悟空”。

说周星驰的至尊宝“孙悟空怎么和白骨精谈恋爱呢！人妖不分！年轻人还在笑！编剧导演需要向全国人民谢罪的！”，状告蓝港在线旗下网游《西游记》侵权等等不一而足。

在他看来，名著是无比严谨的，恶搞是不对的~

这是老一辈艺术家的情怀，但出现的问题就跟郑渊洁的苦恼差不多：《西游记》的作者是吴承恩而不是六小龄童你维哪门子权？

舒克的名字在德国随便扔块石头就能砸中两三个，人家舒克（上海）管道设备服务有限公司老总的名字就叫schuck，你又维哪门子权?

余华的作品版权要真维权的话，那恐怕五十年都结束不了，甚至有人写了书署上余华的名字去卖，还有一些根本不是余华说的话也按上余华的名头集结出“余华语录”，笑死，这可能算作是白捡了人家的孩子。

对此余华的境界高了不止一个档次：“我是从来不和盗版抗争的……它主要就是有这么一个贫困的消费群体，它的那个存在，他们的收入让他们无法去买，就是我们所认为的那种健康食品，他们可能只能买一些最便宜的，所以这也就是我们那些假冒伪劣产品的一个市场，是因为我们有很多很多的贫困人口（买不起书），如果我们这个问题不解决，我的书被盗版是应该的。”

这句话听得不少人老泪纵横，外表是“潦草的小狗”，内里却是一颗“小仙女心脏”。一个有温度的人，他看得到也容得下想读书又买不起书的穷人。

说回郑渊洁，让他勃然大怒写下告别书的原因恐怕是“自2002年开始对侵权商标维权，21年来只维权成功了37个侵权商标，还有673个侵权商标没有维权成功”的心力交瘁。

这次“2023年2月20日国家知识产权局驳回他对苏州市燃气设备阀门制造有限公司未经其授权注册的舒克商标的无效宣告申请”只是压垮骆驼的最后一根稻草。

从网友的反馈来看，有人力挺郑渊洁的做法：“自打当年篮球巨星乔丹打输了官司，我就觉得所谓国货就是国耻，到了今天看了郑老师发的声明，哎！中国的知识产权任重道远呀”；

也有人觉得维权过度在滥用自己的影响力：“通用名称怎么可能主张知识产权？除非别人同时使用了你的卡通形象，否则毫无道理。说好听是偏执，说难听是碰瓷，是利用舆论压力试图胁迫法律就范，简直莫名其妙。”

不管是读书还是写作，本质还是人与人之间思想的碰撞。

大作家被抄袭也好小虾米被搬运也好，你不能说孙悟空这个形象是独家的，舒克这个名字是专属的，一部影视剧出来我写了影评它就归我了……

抄袭侵权同人文固然可恶，但不太过分的情况下兼顾一下人情也未尝不可。

毕竟兜里揣着六便士的人也想看点好书，就像一篇精彩的影视评论能被更多人看到，在哪看不是看呢？