文 | 木然

编辑 | 三元

复仇爽剧宅斗化，已经成为了目前的市场趋势，从《墨雨云间》到《雁回时》，再到《春来定风波》，无一例外都是采用同样的创作路数。

但不同于其他几部作品，《春来定风波》在演员阵容以及整体配置上略显单薄，但依然不影响这样一部快节奏复仇大剧，依然用以小博大的方式摸到了宅斗剧创作的加分点。

《春来定风波》能够抓住观众眼球，与故事围绕女主复仇和男主靠权谋夺位的双线叙事有着分不开的关系。

其中女主为了救自己的孩子，重回陆府的龙潭虎穴宅斗，自带满满看点。但与此同时，复杂的人际关系又一定程度上推动了剧情的发展，在群像描绘上增强了剧集看点。

而群像+宅斗的王牌，无疑是本剧的一大亮点。

剧中男女主角前期因家族联姻结为夫妻，但男主上战场后，女主却在家中被迫害，两人因误会分离。最终误会解除破镜重圆，成为一对携手同行，势均力敌的双强夫妇。

在此期间，通过不同的人物视角，延伸出多条配角线。

通过女主角展开的妯娌暗战，与大少主妃之间的恩怨，是女主故事线的主要看点，大少主妃因喜欢男主爱而不得嫉妒女主，也担心男主夺位，自己的地位不保多次陷害女主。

而女主与同父异母的姐妹之间，从互助到反目，又因家族利益而相互制衡，以及婆媳之间的权利博弈，丰富了宅斗向看点。

跟随男主视角展开的陆家三兄弟的博弈，有与三弟之间同父异母的手足兄弟，也有与大少主争权夺位的假面兄弟。

在这条故事线中，情感与权谋交织，又因为男女主角结盟各取所需，将两条故事线变成一条。

而人物关系则是包含了夫妻、妯娌、兄弟等多重要素，但不同的角色，无论在剧中戏份占比多少，都有其完整的故事线，不是单纯服务于主角的工具。

作品得以成功与选角也有着分不开的关系，虽然两位主演的组合被嘲中年古偶，但结合角色设定来看，两人已经生儿育女，只有经历过生活沉淀的演员才能演出父母辈的质感。

因此两位演员并非是剧集退而求其次的选择，而是更为贴合人物状态的不二之选。

《春来定风波》在塑造女主一角时，给其设置了最苦的背景，却拥有最要强的性格，其救子的动机，使其重回陆府合情合理，但也注定这场内斗不输战场厮杀。

剧作虽然设定了复仇主线，但最抢眼的并非是女主复仇的过程，而是女主如何在复杂的家庭以及社会关系中求生存。

其中女主与婆婆之间的故事，以及女主被赶出家门在祖陵守陵，实则带球跑的设定，更受下沉观众的欢迎，无疑是对部分社会现实及女性处境的写照。

但展现困境的同时，又不忘通过女性群像来凸显“她力量”的震撼。

女主角在丈夫离家打仗后遭人陷害，怀有身孕却不得不禁足祖陵，被解救后却得知孩子患上了顽疾，只能重回陆家魔窟寻求解救之法。

而同父异母的妹妹，则是以小白花形象进入观众视野，但在亲眼目睹家族阴谋，并且经历过婚姻困境后，为了站得更高，对别人狠对自己更狠。

即便是反派角色，大少主妃有其心黑手狠的负面特征，但也有对家族地位能否保住的实际考量，才做出了种种举动。

每一个女性角色充满血泪的人生际遇，都是带有悲情色彩的，但她们从中悟出没有对错，只有强弱的道理后逐渐强大，无疑是对她力量的多面呈现。

而现代女性通过剧中角色看她们在人生低谷期，无论是用自己的学识技能对抗，还是对理想的坚定和追逐，获得想要的人生，既是对现代女性观众的激励，也能让她们获得治愈。

在她本位叙事流行的当下，《春来定风波》无疑是一部符合当下观众追剧期待与需求的作品。

迎合市场的差异化打法，成功提升了作品的关注度。

《春来定风波》不同于过往的套路化爽剧，剧中的正邪较量以及正反派的复仇对抗都被稀释，反而打开了强调家庭关系的另一种视角，讲述夫妻与婆媳的矛盾与破冰。

因此《春来定风波》更像是一部古代媳妇剧，而非市场上常见的复仇剧。

不仅如此，剧中女主角的人设因为掌握中医技能，而让她赢得了逆风翻盘的机会，这也是作品侧面宣传中医药文化的方式。

女主角重回陆府后，用一口棺材揭穿大少主妃的真面目，随后又快速拿回属于自己的位置，是以短剧的思维做长剧。

但短剧的优势也是弊端，很容易因为节奏过快忽视细节，好在《春来定风波》注重对人物的立体度刻画，也清晰描摹了她们的成长线，并且抓住了凸显人性的内核。

既保留了短剧的亮点，同时又融入了长剧的特征，使得两种类型完成了高度融合。

不可否认，《春来定风波》是一部低成本剧，没有S级大制作的强劲演员阵容，以及精美绝伦的服化道和置景。

但对于细节的把控，以及饱满又细腻的故事，却掩盖了剧集本身低成本投入的短板，反而将剧作推向了精品化的路线。

虽然小成本制作并不符合当下主流，但在短剧冲击长剧的当下，留给长剧的生存空间越来越狭窄，许多作品都不得不面对投资低，却要求拍出黑马剧的困境。

而《春来定风波》为此类剧作提供了标准模板，不是只有S级的大制作才能出圈，小成本也可以实现螺蛳壳里做道场。