潍水钟灵，丹青毓秀。有通才郭味蕖者，左手握《说文》，右手执生花笔。以金石刀法破徐黄旧格，用飞白草意开写生新境。其笔下花鸟：枯藤可闻铁线篆音，新荷自带兰亭序韵；寒蝉翼透六分半书，老梅枝藏八法真谛。今以文述之，溯其笔墨源流，解其书画同参之妙。

第一段：铁线裁春

观夫味蕖写兰，直追仲圭遗意。以《毛公鼎》铭文入叶，长锋逆入平出，若吴带当风；以《石门颂》波磔写瓣，渴笔疾涩相生，似公孙舞剑。《幽谷春深图》中，蕙草三茎作"川"字排列，恰合永字八法。叶梢飞白处，暗藏《礼器碑》蚕头雁尾；花心聚锋处，恍见《张迁碑》方整雄浑。启功观后叹曰："此非画兰，实乃写汉隶八分书也！"

第二段：泼玉成荷

其荷塘系列，最见书法通画之谛。丈二匹纸泼淡墨，水痕漫漶似《韭花帖》章法；朱砂点染新菡萏，笔势圆转如《智永千文》使转。《露气》一帧，以浓墨破淡墨作枯叶，边廓参差若爨宝子碑；以焦墨勾筋脉，顿挫分明如《始平公造像》。尤擅"飞白染叶法"：羊毫饱蘸清水，迅疾扫过生宣，留白处自成叶脉，此法实从褚遂良"锥画沙"化出。

第三段：草虫篆意

味蕖写草虫，必以篆籀笔法筑基。《秋声图》中促织，须足如悬针垂露，关节似折钗屈铁。蟋蟀翅纹用《石鼓文》斑驳法，蝈蝈背甲取《散氏盘》错金术。尝言："画草虫当如刻印，方寸之间见乾坤。"其《寒蝉》立轴，蝉翼以淡墨皴擦，若拓碑摹钟鼎；蝉足用浓墨顿挫，似凿石刊崖壁。潘天寿题赞："味蕖草虫，直是活《说文解字》图注。"

第四段：梅雪同参

所作雪梅，尽显书画合璧之功。《寒香积雪图》以淡赭写老干，皴擦似颜鲁公《祭侄稿》枯笔；以浓墨点苔，凝重若《张猛龙碑》方笔。花瓣用"二王"内擫法，雪片取"米颠"外拓势。更创"冰纹皴"：以秃笔蘸胶矾水逆锋疾走，干后施墨，自然现冰裂纹理。此技实从《龙门二十品》刀法中悟得，康有为若见，必叹"魏碑入画第一人"。

第五段：翎毛飞白

其禽鸟造型，最见书法动态。《竹石双雀图》中，麻雀俯冲之势，如怀素《自叙帖》连绵；《秋塘鹡鸰》里，水鸟点足之姿，似孙过庭《书谱》使转。尤奇者，《雨燕图》全以飞白写成：淡墨横扫若《石门铭》摩崖气象，浓墨点晴如《乙瑛碑》典型在夙。李苦禅观后击节："此老画鸟，翅膀扇动都带着草书节奏！"

第六段：通变之道

味蕖尝言："画家须五体皆通，六书俱备。"其《写生课徒稿》中，牡丹花瓣用《曹全碑》秀润法，山石皴擦取《郑文公碑》浑穆意。晚年变法，更将简牍帛书笔意入画，《蔬果册》十二开，萝卜用居延汉简率真笔，白菜取马王堆帛书圆转势。徐邦达评曰："味蕖写生，实乃以毛笔作金石考古。"此公真可谓书画同源之当代范本。

铁砚磨穿十万山，霜毫写尽九畹兰。以八法解谢赫六法，用六书破院体三矾。观其画如读碑帖：梅是颜筋，荷存柳骨，雀带颠张醉素狂。然潍水馆中，犹闻笔墨与金石交响。