冯小刚的电影分两种，一种是为自己拍的。

《集结号》、《1942》、《芳华》、《我不是潘金莲》，包括接下来的《抓特务》，都是。

一种是为市场拍的，《非诚勿扰》系列，《只有芸知道》，以及这部：

向阳·花

《向阳花》比前面几部更“鸡贼”，是一个直男老导演外加一个男编剧为了展示自己足够“女性主义”，而拍出的一部悬浮作品。

仿佛一个穿着马褂的老男人坐在豪车里举着喇叭喊“女人太不容易了，女人加油”。

《向阳花》没有一丁点冯小刚电影的特质，也没有任何视听风格可言，你如果把导演名字遮起来，没有人能猜出这是冯小刚的电影。

是一部彻底放弃个人表达的电影。

电影讲的是，一个擦边女主播和一个女小偷入狱成为狱友，在监狱里成为好姐妹，出狱后也红尘作伴，一起努力生活的故事。

但电影开场的监狱戏就惨不忍睹，把女子监狱拍成了托儿所的既视感。

完全放弃了展现女犯人的复杂性，却用相当的篇幅去呈现一众女犯人如何在女监管的管教和引领下，齐心聚力做好文艺表演，唱好“感恩的心”。

女监管全程以老师对待小朋友的口吻，连哄带威胁，帮助他们完成表演。

简直是一段“女子监狱的美好生活”的宣传片。

啜妮饰演的女监管戏份很重，是电影的第三主角，但这个人物写的宣传味太浓了，是那种90年代报纸上“先进人物”八股文的写法。

一个女监管，生日不和家人过，而是和女犯人过，还自掏腰包请女犯人集体吃长寿面。

女犯人出狱后，女监管拿自己的钱接济她们，动用自己的私人关系为她们找工作，经常去看她们，没事一起吃饭，最后处成了最好的姐妹。

但问题是，她们之间的深厚感情怎么来的并没有写清楚。

尽管女监管后面解释了“因为我被犯人救过命”，但这个动机完全不成立吧，她是对所有管辖的女犯人都这么好，还是只对这两位这么好呢？

一种不要动机，强行正面宣传，把女监管塑造成“圣母”的感觉。

这种宣传对正常的女狱警很不公平吧？你的女犯人出狱后生活不下去，你不接济她，是不是就有一种道德负罪感？

两个女犯人的人物塑造，问题也是一样。

导演压根不敢呈现人物的复杂性，不敢写她们的缺点，只是不停的重复她俩很认真很努力的生活，而所有人都在欺负她们，都在占她们便宜。

兰西雅饰演的女小偷，稍微好一丢丢，展现了她因为从小被豢养而有的性格缺陷，比如她虽然不敢偷东西了，但还忍不住去骗人赚钱，比如她极其没有安全感，也控制不住自己的脾气。

但这一点点的复杂性，很快让位给谄媚的讨好了。

以至于最后她不报警，不带着哥哥一起跑，非要回贼窝的设计，完全像是编剧为了让故事继续，强行给角色降智。

赵丽颖的角色也是一样的问题，导演给这个人物按上的最大缺点是：抠门、小气。

即使这点，导演也急吼吼的给了解释：她抠门小气，是为了省钱给自己的孩子。

再叠上“为母则刚”的盔甲，也让人物塑造趋于天使化。

因此，这两个女角色之间的关系推进也几乎是停滞的——我感觉是男导演完全不会写女性之间的友谊，只能让他们像小孩一样在“和好-吵闹”之间来回数次。

只能靠“闹脾气”、靠一次次增加外部矛盾去推动故事，让她们像升级打怪一样，不停遇到新的矛盾然后不停解决，但解决之后，人物关系却没有成长。

于是，这部作品的“矛盾三角”就出现了，因为三个人物都写的缺乏复杂性，所以人物关系推进不了，所以，不停叠加的外部矛盾就显得非常刻意。

这跟演员的演技关系不大，角色太悬浮怎么演都浮夸——梁朝伟在同档期的《猎狐行动》里证明了这一点（这部就不写了，总言之非常烂）。

还有很多小问题，比如王菊饰演一名吸毒女，但一丁点没有展示毒品对人性的摧残。

一些矛盾设计太刻意，比如最后黑妹完全可以把自己不愿意出镜的原因跟姐姐说，两人一起商量对策，但导演只能用她故意不说的方法，用引爆最后的高潮。

总结来说，《向阳花》是两个大龄男编导为了讨好女观众，用毫无特色的视听，塑造了一个圣母般的女监管，以及两个完美受害者形象的女犯人。

导致这部电影从头到尾都非常可疑。

电影的票房也低于预期，整个清明档过去，票房勉强过了8000万。清明假期的第二天，日票房甚至被上映2个多月的哪吒2反超了。

希望冯小刚导演赶紧把他和华谊对赌的片约拍完，好好拍点真正的电影吧。