在初唐时期，有这样一位书法巨匠，他的名字并没有像欧阳询、虞世南等那么出名，现在学他的字的可能也不是很多，但他为笔法传承做出很大贡献，他曾写出“大唐最美书法”，他虽没有草圣张旭出名，但却是他的老师。

此人陆柬之，是虞世南的外甥、张旭的姥爷，他官至朝散大夫、太子司议郎等职，其书法之路受多方影响，自幼研习家传笔法，先后受欧阳询、虞世南、王羲之等大家熏陶，他善于汲取众长，将魏晋时期书法的流逸秀劲之风与 “唐楷” 的刚健气力相融合，形成了雄秀兼具的独特风格。

初唐有一大“书法巨匠”，他为笔法传承做出重要贡献，尽得“二王真传”，曾写出“大唐最美书法”，可知其名号的人不多，此人就是虞世南的外甥，张旭的姥爷——陆柬之。

今日要分享的是他的一件经典书作《文赋》，此作以行楷为主从中参点草意，三体并用却不失混乱浑然天成。从其笔法来看，他用笔致圆润少露锋芒，展现出平和简静的意境，笔法飘纵，超逸神俊，深得晋人韵味，透露出深厚的兰亭根基。

字体结构严谨，疏密得当，重心稳定，笔画之间相互呼应，形成和谐统一的整体。如 “窃有以得其用心” 中的 “窃” 字，结构紧凑富有立体感；“得” 字则疏密有致，给人以舒适的视觉感受。

此作的书风即有唐楷的法度，又有晋书的流畅，不拘于形迹，欣赏下来让人感觉王羲之笔意十足。据记载草圣张旭也曾临习此帖，可以说在他的书法成长历程中，《文赋》起到了重要的作用。张旭从《文赋》中汲取了晋人笔法的精髓，领悟了书法的平和与内敛之美，《文赋》为张旭的书法成就奠定了坚实的基础。

赵孟頫也曾临学此帖，从中领悟晋人笔法和结体，受益匪浅。孙承泽在给《文赋》墨迹所写的跋文上说：“赵孟頫（赵文敏）晚年的书法成就，完全是从陆柬之的《文赋》中汲取了力量。世人很少见到陆柬之（司谏）的书法作品，于是就不知道赵孟頫书法风格形成的根源所在了。”

这句话表达的意思是，赵孟頫晚年书法风格的形成深受陆柬之《文赋》的影响，他从《文赋》中领悟笔法和结体，从而在书法造诣上达到了新的高度。然而，由于陆柬之传世作品稀少，世人对其了解不多，也就难以知晓赵孟頫书法风格的源头其实是陆柬之的《文赋》 ，强调了《文赋》对赵孟頫书法创作的重要性，以及因陆柬之作品罕见而导致其对后世影响被忽视的状况。

李嗣真在《书后品》中记载：“陆学士（柬之）受于虞秘监（世南），虞秘监受于永禅师（智永），皆有体法”，又写道：“陆柬之学虞草体，用笔青出于蓝”。

这充分说明了陆柬之在书法技艺上对前人的传承与超越。他的《文赋》堪称书法史上的经典之作，现藏于台北故宫博物院，是初唐时期少有的几部名家真迹之一。

释文：右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吴兴赵孟頫跋。

李倜跋文賦

当你深入临习《文赋》，便能在一笔一划间体悟晋唐笔法的精妙，感受其平和简静又不失灵动的独特气质，无论是笔法的运用、结构的搭建，还是整体章法的布局，都能为你的书法学习带来全新的启发，引领你在书法艺术的道路上迈向新的境界 。

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