吴传麟的山水画，是行走的足迹与笔墨的呼吸共同编织的史诗。青年时期，他骑自行车独闯泰山，在狼嚎四起的深夜捕捉普照寺的月影，速写稿堆叠成山。这种对自然的虔诚，贯穿其艺术生涯——黄山的云海、庐山的飞瀑、江南的烟雨，皆被他拆解为线条与墨色的密码。
在《对松山》中，焦墨皴擦的山体似有泰山石敢当的硬朗，而淡墨渲染的云雾又藏着江南水汽的缠绵，这种“北骨南韵”的特质，正是他游历南北、师法造化的结晶。 他笔下的山川从不拘泥于古法。《春风又绿江南岸》以王安石诗意入画，远山新绿如浪，近石苍苔点染，江岸渔舟的勾勒虽简，却让观者听见橹声欸乃。画面中“绿”的层次多达十余种，从石青到汁绿渐变，仿佛将江南春色研磨成颜料，泼洒出时代的生机8。
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