元代杨维桢行书《游仙唱和诗册》，纸本，册页。共7页，每页15.3×28.8cm。至正二十三年（1363）书，上海博物馆藏。

元代杨维桢行书《游仙唱和诗册》具有独特的书法艺术风格，主要特点如下：

笔法多变

- 刚柔并济：杨维桢在书写中巧妙地将刚劲与柔和的笔画相结合。他的笔画既有如“龙”“虎”等字中刚健有力、斩钉截铁的笔触，体现出一种豪迈之气；又有像“云”“水”等字里婉转柔和的线条，展现出灵动的韵味。

- 方圆兼用：在笔法上，该诗册融合了方笔的硬朗与圆笔的圆润。如“山”字起笔用方笔，显得棱角分明，而转折处则运用圆笔，使笔画流畅自然，避免了生硬之感。

结体奇崛

- 欹侧多变：诗册中字的结构多有欹侧之态，打破了常规的平稳结构。如“天”字，上半部分向右倾斜，下半部分则向左偏移，通过这种欹侧的姿态营造出一种动态的美感。

- 疏密对比强烈：杨维桢善于运用笔画的疏密变化来增强字的表现力。像“鹤”字，左边部分笔画密集，右边部分则相对稀疏，形成了鲜明的疏密对比，使字具有独特的视觉冲击力。

章法独特

- 大小错落：诗册中字的大小变化丰富，不拘一格。有时一个字占据较大空间，如“仙”字；而相邻的字却写得较小，如“之”字，通过这种大小错落的安排，使整个篇章富有节奏感和韵律感。

- 字距行距紧密：杨维桢在布局上采用字距行距较为紧密的方式，使整幅作品看起来浑然一体，气势连贯。但紧密之中又有变化，并非整齐划一，而是在整体的紧密中透露出一种灵动的气息。

风格豪放

- 气势磅礴：从整体上看，《游仙唱和诗册》展现出一种豪放不羁的气势。杨维桢以其独特的笔法和结体，将自己的情感和个性融入其中，使作品充满了阳刚之美和豪迈之情。

- 个性鲜明：该诗册体现了杨维桢鲜明的个人风格，他不受传统书法规范的束缚，大胆创新，形成了独具特色的“铁崖体”，在元代书坛独树一帜。