近期，由张小斐主演、张末执导的电影《拯救嫌疑人》因大规模点映策略引发争议。这部定档11月3日的悬疑片，从10月28日起便以高达14.8%的排片率开启超前点映，两天狂揽3000万票房，其激进的市场操作被质疑为"恶意定档"的典型范例。

影片选择在国庆档与贺岁档之间的市场空窗期发力，看似精准卡位，实则暴露了片方对作品质量的隐忧。点映期间，社交平台涌现大量格式雷同的四星半好评，清一色强调"剧情紧张""反转不断"，与豆瓣上"剧情稀碎""年度最差TOP3"的差评形成荒诞对比。这种通过点映稀释口碑风险的策略，本质上是用信息差收割首批观众，当属档期博弈的灰色手段。

更值得玩味的是影片与张艺谋《满江红》的微妙关联。作为张艺谋女儿张末的作品，该片被观众直指为"低配版《满江红》"，不仅继承其"为反转而反转"的套路，连美术风格都涉嫌模仿。片方似乎企图借导演的家族光环制造话题，却适得其反地引发观众对"资源垄断"的批评。这种捆绑营销的尝试，反而坐实了档期选择的投机属性。

主演张小斐的转型困境进一步加剧争议。从春晚小品女王到悬疑片女主，其表演被诟病"撑不起大银幕"，东北口音和程式化演技在犯罪题材中显得格格不入。片方显然想复制其在喜剧领域的人气，但仓促的档期安排暴露了演员与类型片的适配危机。当惠英红等配角演技获赞时，女主角反而成为观众集中吐槽的"演技洼地"，这种反差恰恰说明选角决策的失误。

纵观近年电影市场，《拯救嫌疑人》的档期操作绝非孤例。但将点映规模扩张到正式公映前一周，用9.2%的排片率制造"伪爆款"气象，这种透支市场信任的行为，本质上是对观众选择权的侵蚀。当七个编剧都无法弥补剧本漏洞，当校园绑架、检察长灭口等剧情BUG频出时，所谓的"母爱反转"终究难掩创作力的贫瘠。电影或许可以靠档期策略赢得短期票房，但失去的将是整个行业的健康生态。