说起诗词，这两个字连用，久而久之，我们把他们当成了一个东西。而且有时会不经意地以诗法填词，以词法写诗，而并不自知。

其实它们还是有好些区别的。表层的区别容易分别，但底层的区别则要细腻体味才能把握。

从形式上看，显而易见，诗的句式比较整齐，如五言诗、七言诗，每句的字数固定。而词的句式参差不齐，所以词又叫长短句。例如诗“国破山河在，城春草木深”是五言句；词“执手相看泪眼，竟无语凝噎”句子长短不同。

从语言风格看，诗歌的语言相对凝练、简劲，讲适合表达宏大而深远的主题。词的语言偏柔美、纤巧，给人以温婉缠绵之感。

从音韵格律看，诗的韵律相对固定，特别是近体诗（格律诗），对平仄、押韵、对仗要求严格。词的韵律更灵活复杂，不同词牌有不同格律要求。诗一般押平声韵，并且一韵到底的情况较多；词有的押平声韵，有的押仄声韵，还可以换韵。如果用拟人形象做比，诗守平水韵部，如士子衣冠齐整。词循词林正韵，似歌姬水袖翩跹。诗之吟诵如钟磬，词之歌唱若箫琴。

从历史脉络看，有人认为：诗起源于诗经，因《诗经》是我国最早的诗歌总集。词起源于俚曲，是在诗之后兴起的，是配合宴乐乐曲而填写的长短句歌词。

我个人认为，这个观点是并‬不‬正确‬：诗起源于诗经，词更起源于诗经，而且词的句式与情感表达比诗更肖像诗经里的诗。在这里打个比方更好理解，也非常贴切：诗经是父母，诗是长子，词是满‬女。

在内容题材上，诗在题材方面更广泛，特别是在叙事、言志上运用较多。词一开始多是描写男女爱情、相思离别等比较细腻的情感，不过后来题材才逐渐丰富起来。

从功能表达上，概而言之，诗言志，词抒情。当然这只是一个概而话之的说法，诗当然也可抒情，词也可言志。

我个人认为：从句式和韵律来看，诗具有的约束性更多更严，这与立志所要求的严格自律的心态非常吻合，所以用诗来言志不违和。同理，词的长短句和可变韵，与抒情时的心态很相配。

从意境呈现上，诗更见严谨与雄浑，而词更显缠绵与悱恻。诗言志，有“大漠孤烟直”的雄浑；词言情，见“杨柳岸晓风残月”的缠绵。如用比喻的话，太白诗如剑指青冥，放翁词若酒温愁肠。

当然稼轩以词写“金戈铁马”，子昂以诗叹“幽州台歌”，诗词之异、刚柔之变也不是无法跨越的鸿沟。

从创作心态上，诗乃文士案头墨，词本教坊唇间曲。杜甫作诗时正襟危坐，柳永填词处勾栏瓦舍。至苏轼“以诗为词”，辛弃疾“以文为词”，方破此藩篱，终成一代新境。

诗词之别，是中国古典文学的重要课题。诗如工笔山水，法度谨严；词似写意花卉，风姿摇曳。两者虽同属韵文体系，却各自呈现出独特的艺术风貌。有人讥苏辛“以诗为词、以文为词”（也有人讥韩愈“以文为诗”），文体之间难道真有不可逾越的鸿沟？

有人说，对的，因为“诗庄词媚”！

诗自《诗经》以来，一直被视为“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”的工具。尤其到了唐代，科举考试中要求考生写作律诗或绝句，导致其承载着社会责任感和道德使命，许多名篇都围绕政治、历史、哲学等重大主题展开。例如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。”这类作品体现了诗人对国家命运的关注，情感深沉且庄重。

词渊源‬《诗经》‬，初仿照于民间歌谣，后发展为一种独立的文学体裁。由于词原本是用来配乐演唱的，因此它更注重音律和谐与情感抒发。

相比于诗歌，词的内容更加贴近个人生活，尤其是爱情、相思、闲适等主题。例如李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”词句轻盈灵动，展现了女性细腻的情感世界。

说到这里，我们就大致知道“诗庄词媚”指的是什么了。“诗庄词媚”这种说法其实只是古人对诗与词这两种文学体裁的概略性评价。“诗庄”指的是诗歌通常具有庄重、严肃的特点，多用于表达宏大深刻的主题，如家国情怀、人生哲理等；而“词媚”则强调词更倾向于抒发个人情感，具有柔情、婉约的特点，常适合用来描写情爱缠绵、感伤思念等。

这种说法反映了诗与词在功能和审美上的差异，是概而言之，有一定道理，但并不完全如是。

从整体上看，“诗庄词媚”确实抓住了诗与词在风格上的主要区别。诗歌更适合表达理性思考和社会责任，而词则更擅长描绘私人情感和内心世界。

这种划分有助于初学者快速理解两种文体的基本特征，是一种简明扼要的总结。

但并非所有诗歌都是“庄重”的，也并非所有词都是“柔媚”的。例如，李白的《将进酒》虽然是一首诗，但其豪放洒脱的风格显然不同于传统意义上的“庄重”；同样，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》虽然是词，却充满了壮阔的历史感和英雄气概。

此外，“诗庄词媚”这一观点可能忽略了诗与词之间的相互影响与融合。宋代以后，很多诗人尝试打破界限，在诗中融入词的柔美特质，或者在词中加入诗的庄重元素。

如上文所述，我认为诗与词的本源都来自诗经，诗词分家不分野。

“诗庄词媚”是一种方便记忆的简化说法，但并不绝对如此。诗与词作为两种不同的文学形式，确实存在一定的风格差异，但这并不意味着它们之间有严格的藩篱‬。

如王维的诗既有“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑壮丽，也有“红豆生南国，春来发几枝”的温婉情致；辛弃疾的词既能写出“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的细腻情感，又能表现出“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪迈气概。

因此，“庄”也好，“媚”也好，关键是那颗诗心在情感涌动时的抒发状态。诗可以柔美，词也可以庄重，与其简单地将用“庄”与“媚”来区分诗与词，不如更多地既关注它们各自的表达优势，又尝试忘记它们之间的区隔，诗词皆可入我心。

我以我心写诗词！才是正道与大道。