近人吴梅在《词话丛编序》中说：“倚声之学，源 于隋之燕乐。三唐导其流，五季扬其波，至宋大盛。”。

词源于歌姬之唱曲，本极富浓艳之彩。后来大家作词，却有真情之底，也就艳而不腻，丽而不俗。

王国维曾言:艳词可作可作，唯万不可作儇薄之语。

而周邦彦之词，更多的是簇拥花丛的放浪和肆意，如郑卫之音。同样的花前月下，周之词多是才子佳人的打情骂俏，尽一时之乐。

周邦彦的词思想格调不高，意境不开阔。唯言情体物，穷极工巧，但恨创调之才多，创意之才少耳。他彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。

周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献，创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。然而他的词作在艺术上走的太远，内容和境界上却落了下乘。

少年游·并刀如水

宋代 · 周邦彦

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！

这首酸醋之词，记录了周邦彦躲在床下看别人相会的场景，却写的精致无比，情感虽真，却不纯不深。

词作于某晚周邦彦前去找李师师，谁知突然天子抠门，慌乱之中，周邦彦藏于床下，李师师为宋徽宗剥了个橘子，天子还来不及吃，就准备回宫。李师师挽留:“城上已传三更，马滑霜浓，陛下万金之躯，岂能再冒风寒？”

宋徽宗走后，没想到六十多岁的周邦彦竟然吃起了酸醋，明知道我在床下苦等，还和他你侬我侬，对我是不是太薄情寡义了。

“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”就李师师为宋徽宗剥个橙子这点小事，也记在账上写的如此华美。纤纤素手如水般轻柔的动作，剥橙子亦拨在心上。

“锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。”房间中点着熏香，两人在温暖的帷帐相对而坐，开始拨弄笙，试着它的音色与音量。短短三句话，将室内的气氛、两人的关系刻画得淋漓尽致。

这“老夫的少女心”真是让人醉了。

当然也有一说，就是周美成只是描写了李师师和宋徽宗相会的美好场景，郎情妾意，美目盼兮，并无其他酸醋之意。

周邦彦可以将词的文字，编织的极其精致，讲究曲折变化，华美绚丽。他又像一个模仿秀，没有自己的灵魂，开不出自己的意境。内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材，反映的社会生活面不够广阔。他的成就主要在于兼收并蓄，博采诸家之所长，又摒弃它们的弊端，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。

王国维言：词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与娼妓之别。恰到好处的比较，周美成词作美在辞藻入美姬，秦观和欧阳修之作如同淑女美在内涵。