文 | 安青
编辑 | 9527喵咕君
小成本制作的剧集，往往更容易出大黑马。
因为相比起把钱花在花里胡哨，顶流扎堆的演员阵容上，这类作品往往都会把钱花在刀刃上。
毕竟作品的好坏，不全由演员决定，题材，剧情，最终成片效果都是影响品质的关键。
而《不思异：志怪》，就是一部在阵容上能省则省，但在其他方面都展现出行业顶级制作水准的作品。
一，去壕气的迷你志怪剧，摆脱浅薄创作思维故事背景放在宋朝，因为神探扎堆，天然具备悬疑志怪的气质。
故事发生在天罗镇，虽然南北郡多年征战后恢复平静，人们过上了安宁的日子，但人界有妖族作乱的传闻仍旧层出不穷。
捉妖师赶赴天罗镇，发现一户人家的妻子中了迷魂术，她表示自己的丈夫是妖，给自己施了妖术，才会导致她不清醒。
但很快故事迎来反转，官府上门抓人，指证妻子是谋杀亲夫的凶手，这才得知她原来一直承受着丈夫对她的打骂。
而在其中一次猛烈的虐打中，他拿起石头砸死了对方，出于自保才编造出了丈夫是妖的故事。
但就在真相大白时，故事再次翻转，长着一张跟丈夫一模一样的脸的男人出现，维护妻子。
难道丈夫没死？捉妖师却捕捉到了一丝妖气。
不断反转的故事情节引人入胜，但也保证了推动剧情发展的要素和逻辑合理性，真正从故事层面吸引了观众。
《不思异：志怪》采用单元集锦的方式，接连将多个不同案件搬上荧幕，形式上与过往的志怪剧有一定的相似之处，但在内容和画风呈现上，却是截然不同的质感。
整部剧的体量较小，每一集的时长仅有20分钟，属于在短剧长剧间取了中间值。
而迷你剧只是特点之一，《不思异：志怪》还与如今许多大制作的壕剧不同，画风质感明显去壕气，几乎不依赖特效，而是以实景拍摄为主。
男女主角的第一次见面，没有使用厚重滤镜，而是在场景中撒上一层薄薄的面粉，再在透过光影效果和镜头的转换，拍出氛围感。
皮影戏中夫妇两人的切换，同样是实景拍摄，丈夫与妻子的皮影在同一空间，但随着镜头旋转，丈夫与皮影消失，换作妻子与丈夫的皮影处在另一空间中。
最后两人的皮影都印在同一张幕布上，伴随着火焰的燃烧升空消失。
在同类型剧中，大都使用特效完成这些意象制作，《不思异：志怪》却在回归本质，用实景打造出了一个怪诞而又绝美的志怪世界。
在妖物形象塑造上，也同样有找回本心的呈现。
妖物不再拥有绝世美男美女的皮囊，也没有从皮囊下显露出原型的反差，而是从一开始就将他们的形象打造的恐怖阴森。
《字芒》中的妖吸取读书人的才华，却没有丝毫的书卷气，矮小肥胖的身材，凶悍可怖的面容，都将妖与人彻底区分开来。
这无异于摆脱了浅薄的创作思维，让志怪剧回归到了最初的样子，瞬间就能让人找回聊斋味。
《不思异：志怪》为更多小成本剧提供了一种资金不足，却可以拍出高水准质感的方式，用真诚打动观众。
二，深度理解古典文学，放弃单一型角色设定画风呈现出来的气质，仅仅只是吸引观众的表象原因，真正令人入戏的是剧集的故事与内核。
通过剧中的案例就透露着剧集对古典文学的深度理解，比如在妻子杀夫案中，备受家暴困扰的妻子找官府求助，官府却以他们感情尚存为由，拒绝受理。
而当她回家求助自己的父亲，救她于水火，父亲的第一反应不是帮助女儿脱离苦海，而是用求离意味着对方先休妻，街坊邻居的指责会让他们抬不起头来做人。
这样一个求路无门的女性，承受着系统性的压迫，无人能够将其拯救，却唯有狐妖可以真正助其脱困。
《字芒》中读书人用自身的才华与妖做交易，他们有的借此求财求名，却最终失去了自己的初心，把命也抵给了对方。
在奄奄一息，精神与才华耗尽的那一刻，他们才恍然大悟，才华并非换取功名之外物，而是任谁也夺不走的内在之物，即敬畏天地，悲悯苍生，拥有一身正气的初心。
还有女儿思念母亲，进入异界后母女团聚，却因她们身处阴阳两界无法共生共存，母亲忍痛送女儿离开。
《不思异：志怪》中的人物设定，都放弃了非黑即白的单一型，而是充分展现人物的多元。
主角团行侠仗义，善恶分明，但在得知身边的人真身是妖后，也并不是毫无感情的，只顾正义的将对方铲除。
而是在看到对方的真善美后，放下了过去坚持的原则，因为是人是妖并不是最重要的，只要都有匡扶正义的本心，以什么形式存在皆可
白衣案中慈幼局的掌事人，本该是好好呵护这些孤儿的，但她却为私利，将孩子卖给人贩子。
被拆穿后她非但没有意识到自己的错，反而认为自己卖的都是男童，因为男人比妖怪更可怕，将他们卖掉是除后患。
即便是不将掌事人的过往经历进行细致描绘，也依然能够让人在脑海中描绘出一幅她过往因男人遭受屈辱的画面。
而她鞭打白钰时说的话，也与管家让她帮人做事时说的话一模一样，在无法反抗的现实遭遇中，她从受害者变成了施害者。
人与妖生性本善或是本恶，无法一概而论，她们后续选择行善或是作恶，也与其经历有关。
《不思异：志怪》将人与妖的界限模糊，输出人不见得全是善，妖也不见得全是恶的观点，深挖了他们的劣根性和闪光点的根源。
不同视角下的反思，催生观众的共情，打破人心中的偏见，或许才是志怪剧的目的所在。
