我认同部分人，从主观意愿上不服欧美（当然，你说是嫉妒也可以），我的态度就是支持国产。

然而，对于东南亚地区来说，我觉得很少有创作者有兴趣特意去妖魔化它。

这是因为电影市场的需求是由受众决定的，供应方会根据受众喜欢听到的内容来进行调整。

对于中国老百姓来说，我们通常对韩国是普遍的基础鄙视底线，如果没有达到这个程度的国家，基本上不会被我们鄙视。大家也不喜欢听这类内容。

当高中生在幻想自己是黑帮头目时，他们通常会设定自己欺负女老师或者高富帅同学，很少听说有人想象自己欺负小学生，比如之前的「心医林霖」事件，实际上他并不是有意要妖魔化东南亚，只是他已经走到了一条死胡同。

他骂遍了欧美，没有什么新内容可供他使用，因此他不甘心。

总的来说，中国观众对「东南亚」并没有根深蒂固的仇恨，我国Z府也没有与这些国家发生敌对关系的必要。

电影中出现妖魔化东南亚的错觉，并非每一部电影都存在这个问题。

这种错觉有点类似于与精神病院里的人沟通时感到费劲，但并不代表所有人都会有这种感受。

东南亚因为其地区特点，例如人种相似度高、治安相对混乱，成为中国「犯罪类电影」设定故事背景的选择之一，这种设定有助于电影能够更顺利通过审查。

《孤注一掷》

在解决凶杀案件时，有些警察可能无法破案，因此电影中常常使用侦探或警察内部存在黑吃黑的情节，这在全世界的犯罪片中都是常见的剧情。

然而，如果将这些情节放在中国本土的背景下，可能无法通过审查。

如果不采用这种拍法，就只能转向征服或重案六组等其他剧情，这严重影响了电影中个人英雄主义惩治犯罪者的形象塑造。

《唐人街探案》

此外，由于在中国内地拍摄的枪战等戏份很难令人产生代入感，观众可能不会觉得真实。

然而，作为一部犯罪片，如果没有枪战等元素，也会被认为不合格。

因此，只能选择将故事背景移到一个人们对于枪战并不感到奇怪的地区。

另外，犯罪片常常涉及对人性的思考，通常通过揭示当地法律不公、权贵滥权等敏感社会问题来实现。

比如电影《误杀》中，描绘了一个官二代为非作歹、最终导致自取灭亡的故事。

在国内拍摄这样的故事很容易引发争议，即使故事本身很吸引人（尽管是翻拍），也可能会遭到质疑。为了更完整地展现一个关于「官逼民反」的故事，只能将其背景设定在其他国家。

尤其是在东南亚国家，有许多华人或与华人相似的人，并且取景成本比欧美低很多。

由于以上原因，许多商业犯罪片逐渐选择将故事背景设定在东南亚，而不是为了描述具体地区的问题，而是为了让观众感到爽快。

这种趋势不仅体现在院线电影如《消失的她》、《孤注一掷》、《唐人街探案》和《误杀》中，就连一些网络大电影，比如张浩执导的《新逃学威龙》，也选择将背景设定在东南亚。

即使这些电影并没有涉及尖锐的社会矛盾，仅仅是讲述警方与黑社会的对抗，但它们仍然遵循着这种路径依赖的倾向。

《新逃学威龙》

综上所述，我并不认同导演们故意「妖魔化东南亚」的观点，也不认为观众观影的动机是为了得到「妖魔化东南亚带来的解气感」而去购票。

实际上，妖魔化的情节在商业片中是常见的正邪对立的延伸，而中国的审查制度对此有限制。

因此，选择将故事背景设定在东南亚地区，更多是出于商业片的需要，而非导演或观众的特定目的。