《滁州西涧》是唐代诗人韦应物的一首代表作，很多人都非常喜欢：

独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。

这是一首清新、自然的山水诗名篇，诗中有画，景色丰富，描写了山涧水边的幽静景象和诗人春游西涧赏景，以及晚潮带雨的野渡所见。

前两句，是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。

后两句，以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓画意淋漓，景中寓景。

特别是“野渡无人舟自横”一句，曾被不少人画成图画，也被不少人借去用在自己诗词里，如：

宋代寇准《春日登楼晚归》“野水无人渡，孤舟尽日横”；

史达祖《绮罗香》“还被春潮晚急，难寻官渡”；

但，似乎都画虎不成反类犬。

只有苏舜钦一人成功了，他不用韦应物的语句，而化用他的诗意，写出了一首足以“并绝千古”的名篇——

《淮中晚泊犊头》

春阴垂野草青青，

时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，

满川风雨看潮生。

这里，我们先介绍一下作者苏舜钦。

大家都知道“一门三父子，都是大文豪”的眉州眉山的苏洵、苏轼、苏辙三人。但当时的“铜山三苏”名气更大，而苏舜钦就是其中的代表人物。

有人认为，要是没有后来苏轼的光芒万丈，那么苏舜钦的灿烂将会倍加耀眼。

苏舜钦，字子美，宋代诗人。与梅尧臣、欧阳修共同倡导诗歌革新运动，诗风豪迈，与梅尧臣齐名，世称“苏梅”。著有《苏学士文集》。

说完了诗人，我们进入正题，说说这首诗，大致的内容还是很容易懂的：

春天的云阴沉沉地低垂在原野上，草已经长起来，青青的一片；

在苍茫的暮色中，时不时探出一株开花的树，令人眼前豁然一亮。

天快黑的时候，我这孤零零的小船停靠在一所古老祠堂跟前；

就在这时，风雨猛地袭来了，我便留在船舱里，默默观赏淮河上涨起春潮。

句句绘景造势，句句烘托心情，诗人的高妙之处在于，让你在欣赏如画风光中，不知不觉领略到心灵的风采。

此诗首句就十分惊人：

“春阴垂野草青青”中的“垂”字用得十分奇绝。

“垂”，本来是笼罩之意，但不用笼罩，一“垂”，天就低了，云也浓了。

想象一下，这是什么样的情景？

是不是帘帷遮目的况味。

隔着帘子望物，“草青青”也不是草青青了，而是黑咕隆咚的暗青青了。

接下来，“时有幽花一树明”中的“明”字，用得也十分奇绝。

我们再想象一下，黑漆漆、阴沉沉的天里，大概只有纯白、纯黄的花朵，还必须得是“一树”，才能耀眼夺目，使人眼前一亮。

再回来看，先是春阴垂野，灰麻麻的，接着是幽花耀眼，明乍乍的。

前者死气沉沉，让人喘不过气来，后者是鲜气活泼，有一种豁然开朗之感。

这前后的对比和跨度，给人以强烈的视觉冲击和心理感受，让人不得不拍案叫绝。

前两句，纯是写景，我们看诗人接下来怎么写的。

第三句“晚泊孤舟古祠下”中的“晚泊”二字，既点了题，还佐证了前两句所说的忽明忽暗，实在是舟行水中所见，于是才“时有幽花”。

除此之外，还交代了作者是旅人，而且正形单影只。

想来，一个人买舟独渡，本就是很凄惶的事，偏偏又遇上了“春阴垂野”的天气，就更增添了无限的凄凉。

好在水边不时还有白一树、黄一树的花儿闪现，偶尔点缀了一下冷冷又长长的行程。

到了晚上，雨势将至，于是泊舟岸边古祠下，诗人还没来得及细想什么，风就来了，雨也来了。

羁旅之人无处可去，且就湿漉漉着身，湿漉漉着心，借着满川风雨，看潮水由远及近，涌将上来……

这意境，实在是太美了。

后面的这两句，明着写景，其实说的都是心情。

据文献记载，苏舜钦在政治上倾向于范仲淹为首主张的变法派，因此经常受到保守派的压制。

1044年秋冬间，保守派生事，苏舜钦被削职为民，逐出京都。

次年春天，诗人由开封乘船到苏州，这首七绝就是写于此次旅途之中。

诗中的阴郁气氛，激荡情绪，壮阔的境界，正是诗人兀傲不屈的性格，和放达、从容、超然物外的心境和风度的写照。

人身风雨路，两条新海潮，读懂了诗人的宦海沉浮路，也就读懂了诗人的风雨江天景。

自从我做诗词以来，这首诗带给我的惊喜程度大概能排在前三了。

而且我们注意到，这是一首宋诗，在以词为潮流的时代，这首诗还如此耀眼，确实令人瞩目。

不过，对于诗人苏舜钦我还有很多的不了解，对于他，他的诗，你知道多少呢？欢迎在评论区不吝赐教。

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