女教授因传授避Y知识，被当众绞死；主角被迫在指挥官妻子操纵下，完成“培育仪式”。
这不是虚构的噩梦，而是美剧《使女的故事》，血淋淋的日常。
这部横扫艾美奖，IMDb8.4、豆瓣9.1的Netflix神剧，曾经遭到阿根廷反D胎议员的联名要求下架。
越被禁，越证明它戳中了权力的脓疮！
看完后，才能让人明白，什么叫做生育的“恐怖主义”。
被《圣经》包装的人间地狱在核污染与生育率归零的末世，美国被Z教极端分子颠覆为“基列共和国”。
这里，女性按功能被分类挂牌：
使女（红袍+白翼帽）：编号“奥芙弗雷德”（Of+指挥官名），是高层的生育工具
夫人（蓝裙）：协助驯化使女，却连阅读权都被剥夺
马大（灰衣）：底层劳工，终身禁婚
我们的女主，自由记者琼（Elisabeth Moss饰）在逃亡中被捕，从“June”变成“奥芙弗雷德”。
被迫为指挥官弗雷德生育的她，经历三次“孕育仪式”、目睹好友艾米丽被实施割礼、亲女儿汉娜被洗脑成“基列新娘”……
于是，她开始了漫长的斗争与反抗。
这部剧，将“生育”从一种可选的责任，异化成工具的义务。
把对女性的压迫，呈现到了极致。
这种压迫，不只是呈现在身体力量层面，更是从宗教、文化领域进行长期的精神洗脑。
超市用图画标签代替了文字，是因为女性被禁止识字
每月的“培育仪式”需要全员诵读《创世纪》，用信仰掌控思想
“眼目”间谍系统，更是让告密成为生存本能
这部剧每一帧，都是女性的血泪史。
在这血泪之中，很多女性角色的细节刻画，堪称入木三分。
她们有些是极权的统治者，有些则是沉默的反抗者。
莉迪亚嬷嬷（Ann Dowd封神之作）
从教会学校教师到“使女教官”，她用电击项圈驯化使女，却会在深夜为她们涂抹冻疮膏。
当亲手培养的使女珍妮跳桥自杀时，她颤抖着捡起遗落的圣经，台词成经典：
“疼痛是上帝的礼物，但有些人永远学不会感恩。”
赛丽娜夫人（从共谋者到觉醒者）
作为基列国宪法的起草者之一，她为求子，默许丈夫伤害了琼。
可最后，她却在婴儿啼哭中崩溃：“我建起高墙，最后囚禁的是自己。”
失去手指后，她用残肢点燃婴儿房，火焰吞噬自己书写的“神圣使命”。
透过这部剧，我们将看到，生育霸权如何异化人性？
指挥官弗雷德白天诵读《圣经》，夜晚对琼实施侵害。
令人讽刺的是，这样一个人书房里却摆着《自由宪章》。
这是权力扭曲信仰的完美隐喻。
相比于《1984》中“老大哥”的绝对控制，《使女》的控制无疑更加残忍。
权力拥有了对宗教的解释权，并通过信仰的扭曲，
让受害者成为压迫链的一环（夫人监督使女，马大监视夫人）。
正是在这样的压迫下，我们可以看到反抗的“不完美”。
主角琼，从来不是一个圣女。
她为保护女儿出卖过同伴，利用怀孕逃避处决，甚至对赛丽娜夫人产生斯德哥尔摩情结。
但真正的反抗，正是从承认脆弱开始。
缺少英雄主义的过度渲染，《使女》展现更真实的革命。
有人用自焚照亮黑暗（艾米丽），有人卧底20年传递情报（马大丽塔）
没有“正确答案”，只有绝不跪下的灵魂。
当最终季琼将匕首刺进弗雷德心脏，弹幕刷爆“2024年度爽剧”。
但编剧米勒警告：“这不是胜利，只是开始。”
只要还有人认为女性身体属于国家、宗教或家庭，基列就永远存在。
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