一部讲述二战后意大利的女性主义电影，一部118分钟的黑白电影，凭什么在豆瓣上被近20万人打出9.4的高分？

豆瓣9.4分是什么概念，是《千与千寻》，是《星际穿越》，是《盗梦空间》，是《楚门的世界》，是《这个杀手不太冷》，这些已经在世界影史留名的优秀电影，而这一部片名叫做《还有明天》的电影，凭这个分数，足以跻身Top10。

怀着好奇心，我也去看了这部电影。

这是由意大利的国民喜剧女星宝拉·柯特莱西自编自导自演的一部电影，也是她转行当导演的第一部作品。

剧情就不细说了，大概讲的就是二战后的意大利，女性地位依然低下，宝拉饰演一个普通中年妇女迪莉娅，每天在丈夫的家暴和生活琐碎中艰难生存，直到有一天，她收到一份神秘的来信，让她做出了一个决定。

这部电影中，女性的议题无处不在：像是男女平等、家暴、职场歧视等等。

比如你能看到，女主被打就是家常便饭。甚至连子女都已经习以为常了，只要父亲一沉默，大姐就会带着两个弟弟自觉地躲进房间里，一切都好像很自然。

而让我感受最独特的是电影中用了歌舞的方式来呈现家暴，乍一看好像有些另类的唯美，但却是细思极恐。

我当时的理解，是导演想通过强烈的对比反差，把以爱的名义实施家庭暴力的行为具象化了，所有的痛苦是女主角一个人在承受。

而对外，包括电影里的外人的视角以及银幕前的我们，看到的都是经过美化后的场景，这不就最真实的生活写照嘛！

很多女性哪怕遭受了家庭暴力，但为了面子，为了子女，为了维持家庭关系，表面还是装得若无其事，甚至在外人面前表现得非常恩爱，所有的冷暖只有自己才知道。

后来我又看到了导演宝拉的采访，她解释用歌舞来呈现家暴，是不希望唤醒受到过家暴的女观众在观影时的痛苦回忆。这样的解释，毫无疑问是更加温暖更加合理，果然还是女导演更懂得怎样保护女观众。

当某些电影还在把大尺度的家暴戏当做噱头，当做奇观的时候，意大利的这位女导演为同行们示范了家暴戏的正确拍法。

当然我还是要奉劝有些人可不要轻易模仿。

因为真诚的表达和美化暴力就只在一线之间，一个不小心，那就是东施效颦，弄巧成拙了。

另外，我最喜欢的是导演在整个电影中用到了“叙述性诡计”的表现手法。也就是前面用了一大堆迷惑性的烟雾弹来误导你的理解，到结尾时再来一个让你恍然大悟感到震撼的反转。

其实很多国产悬疑片现在也经常用这种技巧，比如陈思诚就非常喜欢用。但手法却都是最基础的，也就是最后每个人讲一段自己视角的故事，来实现强行的反转。

而《还有明天》的反转手法，非常得丝滑也非常得出人意料，让我想到了去年的印度悬疑片《因果报应》。

这里就不得不提，《还有明天》之所以优秀，能让20万人打出9.4的高分，正是因为她的结局。

118分钟的电影，前100分钟我始终带着一个疑问，就这？

如果结局真的是女主角为爱私奔，那可太令我失望了，说不定是刚出虎穴又入狼窝罢了。

但导演用她的叙事诡计，把一场疑似私奔的出逃，变成为了女性独立平等而奔走；把疑似情书的信封，变成了紧握手中的选票。

最后结局的反转，让我看到了一个更大格局的女性表达，也成就了这个电影9.4的超高评分。

最后说个不算题外的题外话，从我做这个影视评论账号开始，也发表了多个对女性主义题材电影评论的作品，比如去年高分的国产女性电影《出走的决心》《好东西》等等，我都非常喜欢。

我始终认为，真正优秀的女性主义电影，她的受众不应该只是女性，也应该包含广大男性，能够触动男性，让男性有所反思，让男性更好地去理解女性，那才是真正优秀的女性主义电影。