最近这几年，不知道有没有人发现娱乐圈好多明星艺人“消失”了。
曾经一炮而红，现在极少露面。
明星艺人“消失”，猜测的可能原因是退圈了。
不过，这批演员也不是完全退圈，偶尔在网络上营业，只是他们好像渐渐地淡出娱乐圈了。
或者说，他们在其他圈子发展。
这两年内娱艺人进军短剧市场的消息不断。
个例到越来越多人，内卷市场发生调整。
前段时间，刘晓庆参加综艺完毕，紧接着进短剧圈，出演第一部短剧《萌宝助攻五十岁婚宠》，是一部中老年婚恋题材的短剧。
刘晓庆出演针灸大师江月琴，是一个老年版“白莲花”。
儿子成婚生子，江月琴里外照顾，面对儿媳故意刁难，她忍了又忍，等来的却不是互相理解，家庭和谐和婆媳关系缓和。
儿媳变本加厉，当众数落她不称职，儿子懦弱不孝，加剧江月琴脱离婆媳矛盾的决心。
江月琴看清现实，果断选择抛开家庭烦恼，为自己而活。
邂逅集团总裁后，江月琴找到幸福，被总裁宠成少女。
自从刘晓庆的为人处世之道广为流传，事业心激励无数网友，演什么类型角色已不再是严苛的吐槽。
比起探讨刘晓庆高龄演甜宠剧争论，更多人被七十多岁老太太依然坚守岗位，努力投身事业感到敬佩。
刘晓庆演短剧刚被曝时，热议不断。
内娱演员进入短剧一度被认为是“自降咖位”的行为。
但事实上，不止一个刘晓庆，很多内娱演员参与到吃短剧红利时代。
这群暂退娱乐圈边缘的演员大多是步入中年时期的演员。
其实能猜得出来为什么这些演员都逐渐在内娱查无此人，却在另一边的短视频网络频繁活跃
一方面是行业陷入的困境，走进消沉阶段，注入新鲜血液，推出新时代创作巅峰正在受到外来竞争压力影响。
国产剧面临打破传统模式，重新寻找新出路的挑战。
影视娱乐行业承载追梦人的希望和梦想，亦是一群人赖以生存的收入来源，但是新时代、新文化冲击下，机会缩小，受众渴望得到的新满足与陷入瓶颈的现实正面对立。
一边是逐渐被时代忽视的传统娱乐行业发展受限，一边是新兴新娱乐表达日益高涨的关注。
复杂的背景环境下，跳出舒适圈，迎合时代和受众，正在打破明星艺人固守的准则。
短视频流初始轰动，一年的时间迅速入侵城乡，人人是自媒体的时代来临，转而在此基础上出现了直播流。
一股强势热潮实现人人平等站在网络终端开始人设打造。
普通人做得好，达到顶部即可抓住翻身之机，同样的，因为公众人物的身份，明星的知名度高低也让一批娱乐圈艺人抓住直播带货的热潮。
快时代的“快”转眼之间进入带不动的平静阶段。
短视频和直播的沉寂，短剧有更大的回头率。
短剧一个人完成不了，制作组挑选实力者上线力捧。
既如此，演员本身自带专业技能，入驻发展显然比普通素人更快融入角色和剧本场景。
是个香饽饽的行业，什么人都想分一杯羹。
退居内娱边缘的艺人重新转变新思路，用优势打开事业第二春，抛开“自降咖位”成见，在短剧建立新的高咖之位。
何晟铭当初在古装穿越剧《宫》带来四阿哥一角，剧的火让演员跟着爆红，知名度迅速提升。
身为内娱实力得到观众认可的老演员，何晟铭属于内娱功底扎实一派，驾驭角色类型呈现出稳扎稳打的表现力。
剧本和人物状态的把握精准。
但国产电视剧里近些年很少看到何晟铭身影，反而在各大平台的直播较为频繁。
何晟铭忽然出现在短剧里，让不少人表示惊讶。
毕竟在很多网友看来，以何晟铭的实力，不像没有机会，没有资源。
短剧《妻色回响》里，何晟铭饰演拯救在情感里受伤的金牌女编辑的霸道总裁。
女主是一名金牌编剧，用自己写的剧本把老公捧成影帝，但是某一天她当场被老公带来记者捉奸。
丈夫埋怨她，但以爱的名义选择原谅她。
随之而来的是舆论对她新书的抨击，她的事业跌入谷底。
失去名誉和口碑的时候，丈夫不离不弃，给予鼓励和希望，但正是丈夫这份柔情和爱，女主选择离婚，她不想自己的拖累影帝丈夫的事业发展。
后来她才知道一切正是“笑面虎”老公做的，出轨在先，为让她心甘情愿主动提出离婚，设计这一切，甚至不惜亲手把她
送上别的男人的床上。
熟悉的套路剧情，意在以反转抓眼球，形成爽点，满足后期报仇的刺激感。
总裁是何晟铭的统治区，当初的“四阿哥”威武气场俘获观众喜爱，皇家贵族的尊贵气质立住气场气势。
短剧里，一袭黑衣，干净利落的寸头，眼神黑白分明，抬眼之间，眼神露出看穿一切的智慧，自带冷酷气质，霸总气场出场就立住主角范儿。
舒畅的“傻妞儿”到现在也没人敢翻拍复制，经典却永存在大众记忆里。
但是现在的舒畅在内娱几乎已经处于半退圈状态，好久没看到其出演的新剧。
去年开始，舒畅在短剧领域带来新作品。
短剧《锦绣传》，舒畅饰演绣娘慕锦绣，进入宫廷一步步揭开阴谋，用智慧和勇气复仇，冲出一条为个人，为黎民百姓发声的正义之路。
舒畅是一个很有辨识度的演员，在短剧演女主，与素人同框画面，有一种脱离短剧的演员质感。
镜头对准华丽的宫服和一张白嫩的脸庞，总有一种不是在演短剧的感觉，而是参与一部内娱巨制古装。
《蛇年大吉之小青渡劫》这部短剧里，舒畅的小青跟法海情缘不断，从上一世到转身投胎相遇，历经各种磨难。
冥冥之中的缘分，魔幻的次元破开，豪门恩怨，各种想不到的元素放到一起，展开脑洞大开的奇幻故事。
舒畅在这部剧的颜值高，造型精美，衬托整个人气质绝佳，容颜出众。
有颜值，有能力，只可惜没有更好的发展机会。
杨蓉《二十九》出演一名女强人，联合小三对付渣男出轨老公。
面对老公光明正大要把她逼成他人眼中的“疯女人”的计划，她联合小三用巧妙的方式化解，摆脱婚姻，过上潇洒的新人生。
杨蓉的戏好，出道早，成名晚，早期被黑，现在虽然观众缘不错，但没资源，不红体质耽误一身的实力。
短剧里，杨蓉的女强人一身正装霸气侧漏，墨镜一掀，眼神杀气腾腾。
女性被背叛的痛苦，差点以为孩子丢失的后怕，女性和母亲身上的特质，杨蓉演出精髓。
李若彤在《午后玫瑰》演绎一个跟丈夫恩爱的中年妇女，有一天发现丈夫在外面跟其他女人卿卿我我，原以为是丈夫出轨。
后来夫妻面对面坦诚，她才知是丈夫中年失业，为了不让她担心隐瞒事实。
她因此选择重新回归事业，一起分担家庭经济。
短剧的故事不陌生，国剧里老生常谈的套路故事多，但重在抓住节奏和爽点。
几分钟时间的冲突反转迅速刺激大脑细胞活跃。
狗血返场，霸总文学，开创年轻和老年群体不同赛道，挖掘潜在群体，巩固老观众。
多样化闭环打通，瓜分碎片化时间，以短而高能，着重制造爽点冲突，打破常规认知，满足压抑生活中的轻松压抑释放。
明星艺人都是一群曾在国产剧贡献精彩演技的演员，有代表作，营业能力强，是内娱缺少的实力派。
只可惜，他们大多只能通过其他方式出现在大众视野。
资源有限，资本优先掌控决定权。
反而商业化追求的知名度流量，导致好演员流失。
再者，年龄局限，沦为绿叶陪衬。
短剧相对有发展空间，不饱和的情况，缺少一批有实力的演员。
而且短剧里，他们的出场可以是主角级别，享受更大的权利和优待。
既实现对演戏的热爱，也得到生活保障，两全其美的选择。
短剧能提供足够充足的视觉美感和内在情绪价值需求。
低要求却能实现立竿见影回报。
有机会，薪资不错，不失为一个人人想挤进去的赛道。
短剧的火热，给素人和失去资源的演员提供新的机会。
具备专业实力，在短剧市场占据优势。
知名度积累的观众好感，打下一定粉丝基础。
他们转移战地，在另一个圈子大杀四方。
经验和专业的双重实力下，进入现在的甜宠剧场，不少人认为颇有一点“大材小用”了。
不过，事实证明真演员在短剧领域在素人的陪衬，显得实力够稳。
各行各业，只要是专注在自己领域，用诚意投入创作，都是一条正确道路。
在新领域开启内卷的第一波艺人，想来若是继续有良好发展，势必吸引来更多人。
