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不经意间，春日的光阴便走向了深处；尽管风儿还夹带着寒意，尽管还有些角落尚余冷寂。

看不厌的是百般风景，读不厌的，则是定格于春日的万千诗行。

本期我们来分享一宋朝著名女诗人朱淑真所写的一首《春日即事》。

这首诗灵动而不失唯美，宛如一幅色彩斑斓且充满蓬勃生机的画卷，无论是整体粗看，还是逐字细读，都能够带给读者美的享受。

春日即事

宋·朱淑真

轻寒噤㾕花期晚，皱绿差鳞接远波。

跃藻白鱼翻玉尺，穿林黄鸟度金梭。

闲将诗草临轩读，静听渔船隔岸歌。

尽日倚窗情脉脉，眼前无事奈春何。

朱淑真，号幽栖居士，我国南宋著名女词人、诗人，也是唐宋以来留存作品最丰富的女作家之一。

朱淑真虽然生于仕宦之家，自幼就饱读诗书，但是她和丈夫之间的情感却并不美好，因为二人志趣不投，导致朱淑真终年郁郁寡欢而早逝。

这首《春日即事》是朱淑真睹景生情而写，美好的春光让作者心情暂时得以放松，所以于诗的字里行间，我们可以充分感知到那份难得的轻松与安逸，

诗的首联在点明天气的同时，也对春日的景色做出初步临摹：轻寒噤㾕花期晚，皱绿差鳞接远波；春日的寒意还未消退，花开的日期也有所延迟，碧绿色的水面被风吹皱，大片的粼粼波光延向远方。

“轻寒”二字在点明春日典型天气的同时，也将春日所隐藏的柔和气息也体现出来。春天虽然有寒意，但这种寒意又并不刺骨刮肌，它是大自然已然苏醒的象征，也是大自然无声倾诉的标志。

“花期晚”印证“轻寒”，对天气情况做出补充说明，让我们看到了花儿在春日的轻寒中含苞待放的逼真形象。

“皱绿差鳞接远波”，这一句和前一句相比较，不但有了色彩的添加和动感的融入，而且对空间也做出拓展。

层层绿波随风泛起，在阳光的照耀下闪烁着点点光芒，而这点点光芒，可谓以比较直接的方式让整个画面也摇曳生姿。看到这样的景象，读者打开的是胸次，汲取到的则是不尽的春日气机。

接下来的颔联尤其生动：跃藻白鱼翻玉尺，穿林黄鸟度金梭；水中白色的鱼儿在水藻之间嬉戏，仿佛翻动着的玉尺，黄鸟在树林中飞翔，仿佛金梭在其中穿度。

这两句之所以生动，其一是因为作者所选的物象都倍具生命特征，其二是因为其中物象所体现出来的动感要更加鲜明，其三是因为作者在写作过程中巧妙地运用了比喻的修辞手法，使得物象的形象更为鲜活立体。

那么当我们再进一步去审视画面感的时候，我们还可以看到，颔联的两句还紧紧抓住了能够有力触动读者视觉的因素——色彩搭配。在一白一黄的鲜明的色彩搭配下，画面的层次感和色彩丰富性也都得以充分体现，理所当然，诗句的意境也便拥有了更多的艺术魅力。

来看颈联：闲将诗草临轩读，静听渔船隔岸歌；独立窗前，将诗稿拿来闲闲吟哦，静静地聆听隔岸渔船上传来的渔歌。

颈联将笔触落在作者身上，对她自身的举动做出描写。

很显然，和颔联相比，颈联则又少了几分活泼而多了几分静谧。

无论是临窗读诗，还是隔岸听歌，都无不说明作者闲适优雅的形象，都无不说明她当时安逸自在的心情，这种人物形象的临摹与情感方面的表达，与整首诗的意境塑造是非常契合的。

在这里，作者重在突出一“闲”一“静”，而人物的闲与静，也让我们看到颈联中环境的闲与静。渔歌声声，天空悠远，仿佛那些闹世的喧嚣都不曾存在一样，随着作者的笔触，相信我们每个人的心境也都不由变得恬淡和平静起来。

“尽日倚窗情脉脉，眼前无事奈春何。”尽日里依着窗户，目光脉脉地看着眼前的春色，身闲无事更宜于细细体会这春光的美好。

尾联对作者的形象与心理予以进一步的临摹，让她的内心世界展现得尤为充分饱满。

“情脉脉”道出了作者对春光的热爱、赞美与眷恋；“奈春何”看似是在表达一种无奈的消极情绪，实则这三个字却恰好有力地展现了作者对大自然的敬畏与尊重，展现了她对春光所赋予的细腻而又真诚的情感。

我们并不一定要留住春光，而应该在春光存在的时候去细细品味它、珍惜它，这才是我们应该有的一种生活姿态。

正如作者一样，看春天的景，读春天的诗，在风景与诗之间，让自己对春的情感自由渗透、蔓延，这就是我们对春天最好的尊敬。

风来春水层层皱，万里波光绿到眉；读完一首，倍觉享受。

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