翁同龢画山水时，朱砂御笔还搁在养心殿的案头。这册小品里的淡墨皴擦，总带着奏折批红的影子——你看那幅《秋山观瀑》，悬崖斧劈
汪梅鼎画兰时，总让人疑心他在弹一曲无弦的《幽兰》。那枝从石隙斜出的墨兰，三叶两花，叶尖的飞白似琴弦震颤后的余韵——上翘的
钟绍京的《灵飞经》像是被封印在宣纸上的盛唐晨钟。当晨光穿透敦煌洞窟的裂隙般，笔尖在麻纸上犁出四千个工稳的小楷，每个字都藏
石涛的《细笔山水册》是其晚年艺术集大成之作，尤以“渴笔技法”为核心特征。他以干渴的笔触勾勒山石轮廓，墨色枯润相间，如《秋
夏昶的《嶰谷清风图》堪称明代墨竹艺术的巅峰之作。画面中竹枝似被疾风骤雨裹挟，却无一丝凌乱之态——主竿以中锋立骨，笔力如铁
穆仲芹（1906—1990）的花鸟画，如同一曲扎根市井的田园牧歌，既无传统文人画的孤傲清冷，亦无匠作刻板的匠气，而是以蓬
徐渭的草书，是明代艺术史上最炽烈的精神焰火。他以狂草为剑，劈开礼法束缚，将胸中郁勃之气倾泻于纸端。观其《草书诗卷》，笔锋
万历四十八年的扬州盐商别院，赵备一脚踢翻青瓷酒坛，抓起丈二白缣往地上一掷。马斯臧奉上的四帧素绢早已铺满中庭，他赤足踏墨，
赵孟頫行书集字《三字经》典藏版，以元代书法宗师的飘逸神韵为骨，以中华蒙学经典的千年智慧为魂，将“笔墨”与“启蒙”融于一体
江南烟雨浸润了丹阳的粉墙黛瓦，也滋养了汪吉麟(1871-1960)骨子里的梅魂。少年时，他在庭院手植数十株梅树，晨起扫落
张书旂（1900—1957），原名张世忠，浙江浦江人，是20世纪中国花鸟画承前启后的关键人物。他既传承了任伯年的写意精神
髡残（1612—1692），明末清初遗民画家“四僧”之一，一生以残破之身，绘天地之大美。他的山水画苍茫浑厚，笔触间既有山
倪田（1855—1919），初名宝田，字墨畊，号墨道人，江苏江都人，是清末民初海上画派的重要画家。他早年师从王素，得华岩
倪瓒作为“元四家”之一，其艺术成就不仅在于笔墨的精妙，更在于开创了元代文人山水的新境界。他尤擅以纸本水墨作画，摒弃繁复设
王师子（1884-1950年），原名伟，字师梅，江苏句容人，是近代中国画坛的重要画家之一。他早年留学日本，虽受西洋画影响
作者 吴湖帆 尺寸 130.5×66cm 创作年代 1938年作吴湖帆的《梅雨初晴图》是其艺术生涯中的一幅重要作品，展现
Paul de Longpré（1855-1911），这位法国水彩画坛的璀璨明星，以其花卉水彩画的登峰造极之艺，镌刻下了
溥僩，字毅斋，号松邻，是清代皇室后裔，惇勤亲王奕淙之孙、贝勒载瀛第五子。他自幼受家庭艺术氛围的熏陶，勤习书画，16岁便正
汪琨（1877－1946），字仲山，江西婺源人，是近代海派画坛的重要画家之一。他自幼酷爱绘画，善于临摹古今名人真迹，积累
萧朗（1917—2010）是中国近现代美术史上一位杰出的画家和教育家，他的写意花鸟画，尤其是牡丹题材作品，以其清新、洒脱
签名：发布文艺资讯，推介文艺看点，助推文艺繁荣发展。
