叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。

在漫长的历史中，诞生了许多优秀的叠字诗，这些诗用叠字手法准确的表达情感，独树一帜，值得后人学习借鉴。

《声声慢·寻寻觅觅》

【宋】李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

隐娘说：这是李清照晚期的作品，彼时的她，夫死国破，孤身的她一人在异乡，回想起这悲戚的人生和国家，不禁悲从心来。这首词开头连用十四个叠字，将她心中那悲戚凄凉的境遇和心情体现无疑。千百年来，读到这首词的人，没有不悲伤的。

《十二月过尧民歌·别情》

【元】王实甫

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。

隐娘说：这首诗写的是一个女子思念远方心上人的故事。开头的六句，每句末尾都用叠字，读来，有强调着重的意味，也使人能够更能体会女子那心中思念沉重的情绪，读起来，让人动容。

《鬓云松令·叠字词》

【清】吴承勋

掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。

络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。

风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。

离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。

隐娘说：这首词写思妇之怨，通过四字叠，将女子心中的孤寂的境况和愁怨的心绪表露无遗。四字一叠，重复不说，又颇似女子娇嗔的抱怨呢？

《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》

【唐】无名氏

霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。

灼灼野花香，依依金柳黄。

盈盈江上女，两两溪边舞。

皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。

隐娘说：这首词使用叠词修饰手法，开创了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。整首词描写了春景，少女，将大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，盈盈有趣，自然可爱。

《天净沙·即事》

【元】乔吉

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事风风韵韵，

娇娇嫩嫩，停停当当人人。

隐娘说：《天净沙·即事》系叠字小曲，28字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然通俗，诗人全用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。这首曲子通首叠字，音韵优美，一气贯注。

《书怀》

【明】朱权

纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。

贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。

昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。

隐娘说：诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。

《蝶恋花·庭院深深深几许》

【宋】欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

隐娘说：叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。

《叠字诗》

【唐】寒山

独坐常忽忽，情怀何悠悠。

山腰云缦缦，谷口风飕飕。

猿来树袅袅，鸟入林啾啾。

时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

隐娘说：寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境。全篇的十个叠字，使这首小诗有趣又有意思，真是妙极。

《赋得古原草送别》

【唐】白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

隐娘说：全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。

《叠字诗》

无名氏

今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。

追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。

隐娘说：诗中连用七个“得”字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想。话说，诗人最后一句连用七个“得”字，巧妙又表现了自己的决心，心思绝妙。