连续剧《曾少年之小时候》讲述了一帮在巷子里长大的小孩。根据关晓彤在剧中的表现，再加上他从网络上得到的消息，《曾少年》似乎是一个成年版的剧情。很明显，这是一个分成两集的电视剧。这部电视剧以1997为故事发生的时代为时代背景。这个时代的设定很巧妙。那是香港在那一年的事。这对大部分年轻人来说，都是一件值得回忆的事情。学生们在上学的时候，都会参加各种各样的活动。于是女主就从《北京的金山上》开始了。

一个初中生第一次来月经。这是一个绝佳的时机。这就是电视剧的剧情特点。将二者精巧地组合在一起，这是原书作家和作家们的智慧结晶。从技巧上来看《曾少年》是一部很有创意的电视剧。而北京的拍摄场地，就是北京的一条巷子。这一点很有代表性。这要是在华北的乡下，估计也不会有什么节目能上得了台面。

如果放在北京巷子里，绝对能得到不少年轻人的认同。这一批青年无论他们是从北京，还是从石家庄，又或是从大都市，来到了这里，他们需要一个小小的世界。正是因为这个广场，我们才举办了1997年的庆祝活动。这样城里的年轻人就多了一份区域记忆。一旦确定了这一点就能引起观众们的共鸣。在确定了时间和地域的背景后，接下来就是在剧情中加入不同的时间和地域标志了。在创作中加入这种象征意义，作家和导演们都很擅长。

在这个系列中，最大的特色就是加入了地理与时代的象征。而在这个过程中他所讲述的事情，也是一件一件地发生。就拿香港回归来说吧，里面的女主因为舞蹈的原因，没有被选中。然后他们就开始讨论起了在巷子里饲养鸽子的问题。一件小事情虽然听起来很零碎，但却将所有的事情都串联在了一起，形成了一个完整的童年。这让他们想起了小时候的自己。现在回想起来，那只是一些零碎的记忆。不过这种一件事情的叙述方式，也有它的优点，那就是总是会有人在背后捅刀子。在这个故事里最可怕的就是枯燥无味，最可怕的就是没有共鸣。

特别是这种年轻人的小说，在两个时代两个地方，很容易产生共鸣。所以用类似的东西来刺激观众，就很有技巧了，这是一门技术活。一九九七年香港回归，青年要举办一场大型的庆典，这可真是刺痛了听众。孩子也会喜欢自己的小动物，这是人之常情。所有的剧情都在尽可能地让观众记住。这样的视角越多，就越让人感觉这个剧与我们的青春有关，而我也就越容易产生共鸣。这部电视剧每一处都显示出他的内敛，就像一个老木匠，懂得怎样把它弄正，怎样把它弄曲，怎样把它缝好。

这便是我们常说的工匠精神。只要有了这个技术上的优势，这个剧看起来就会比较好。这种类型的电影，最后都会用到感情上的伤痕。这部电视剧是一部关于巷子里的一户人家的故事。这些少年最后都会坠入爱河，而这些少年最后都不会在一起。这是很正常的做法，就像是在桌子上坐椅子。对于那些没看过多少电视的人来说，能看到这么一出连续剧，还是很开心的。对于木工的手艺，他们并不是很了解，所以才会对这些木工的手艺感到好奇。

但如果你看惯了这种风格，你就会发现它并没有什么创新之处，再高的桌椅也只是一堆木头而已。特别是年少时的伤感，如果不能在一起，那就更难了。优秀的青年戏剧并没有将其叙述的题材仅限于青年时代的情感与青年时代的恋爱关系，它力图表现出一种更广泛的、具有社会学意义的东西。

就拿《城南旧事》来说，这是一部年轻人的电视剧。这样的范围就可以避开那些虚度年华的儿女情长，也可以避开那些一成不变的儿女情长。《曾少年》这样的畅销作者，自然不可能拥有这样的影响力。他们唯一能做的，就是在一些琐碎的事情上，时而独处时而摇着尾巴。《我在岛屿读书》，余华、苏童曾经说过，看青春小说、青春电视剧并不是什么难事，他们曾经经历过这样的事情。