曼联被热刺拿捏三场！安东尼租借贝蒂斯却世界波不断！淮南为橘！

曼联客场再输给热刺，三中卫体系被对手彻底拿捏住了。

或许有人说加纳乔两次浪费机会，才是曼联输球的主要原因，若把握住了机会，就赢球了。

没有假如。

离开曼联的那些人，都知道自己该如何解释现在的心情和状态。

小麦在意甲，安东尼在西甲，桑乔和拉什福德留在英超寻求自新。

曼联青黄不接，一群小孩哥坐替补席上体验一线队的现场气氛，何时才有机会出场，恐怕需要有伤病才可能入替这些老迈的曼联人。

热刺不赢球，自己都会不好意思了。

天怒人怨，C罗出走留给曼联的鱼缸理论，或许该引进多几条鲶鱼才可能激发生存欲望。

但，曼联鱼缸里剩下来的鱼，已经跑不动了。

之前写过很多曼联靠气质赢球的小作文，现在的曼联，就算是有气质，但已经力不从心了。

很多人在40、50岁选择了慢跑运动作为新生活的努力方向，而且一发不可收拾，买的装备越来越贵，髂胫束开始疼，就买筋膜枪自己干，凡此种种，都是太多的芸芸众生相。

有人说曼联也可以这样老夫聊发少年狂，但冷静下来一想，曼联在弗格森时代的气质，那是小老虎下山的气质，初生牛犊不怕虎，何况是初生的小老虎呢，他们会让其他球队闻风丧胆，落荒而逃。

现在的曼联，是匹老马，不可能扮演小老虎下山的踢法了。

今天首发平均年龄是25.7岁，和热刺一样，按说不至于老掉牙的。

另一场利物浦主场击败狼队之后，狼队主教练说我们上半场太客气了，让利物浦搞进去两个，或许他说的没错！利物浦虽然疲惫之师，但你给他的压力不够，他们就会从容的跑动和传球，而且会越来越有信心。

曼联，实在是太客气了。

客气，本意应该就是去别人家做客，处处都是很小心翼翼，不肯像在自己家里一样随意走动和说话。最形象生动的描写，当然是林黛玉初进荣国府，“这林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。”

曼联和狼队，都是英超老戏骨了，本不该这样客气。

不过，曼联和狼队的风格，都被对手压制住了，还在热刺和利物浦主场，当然就要送上三分了。

五大联赛有很多江湖，经常是互相送上三分。

西甲的江湖，最近很复杂，安切洛蒂还在耿耿于怀贝林厄姆被直红罚下，这样的惨重损失，皇马经受不起，非战斗性减员，实在太憋屈了。

幸好欧冠应该可以出场，要不然皇马就更风萧萧兮易水寒了。

而安东尼来到西甲，感觉这里如沐春风！春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东，沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风！”这首诗词最能够形象输出安东尼内心深处的感受。

南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。志南的生活状态已不考，他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么前。但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史。

这首诗记述了作者一次游览的过程，运用拟人手法表现了春风的柔和温暖，表达出作者对大自然的喜爱。

第一句“古木阴中系短篷”。古木，老树。阴，树荫。系，拴。短篷，有篷的小船。意思说：我在一棵老树荫下拴住小船。它告诉我们，作者是乘船出来春游的。而且这个地方有树有水，是个好去处。古木成荫，又乘带篷的船，暗示了春来天暖，并会有风雨。

第二句“杖藜扶我过桥东”。杖藜，藜杖，藜是一种草，茎很坚硬，用它作的拐杖。“杖藜扶我”，实际是“我扶杖藜”。说藜杖扶着我，将杖拟人化，突出了藜杖的作用及我同藜杖间的感情。意思说：我扶着藜杖来到小桥东面。这句写作者下了船，又扶杖步行，表明作者虽然年纪老了，但游兴很浓。其实在乘船途中，他已经在欣赏春天美景了，现在又徒步游赏，可见春天景色的迷人。

上两句主要写春游经过，于春游兴致中初步透露出春光的美好，那么春光到底怎样美好呢？作者在后面进行了具体描述。

次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生机。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。

历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。

这首诗写春天美景，没有一般地描绘花开鸟鸣，主要写了春天的风雨。春风春雨也本是人们常见的现象，作者却写得有色有味，真切切感人。表现了作者体察的细腻和笔下的功夫。看得出，看似浅显的词句是经过精心锤炼的，因而韵味十足。他重点从感觉入手，写自己春游的喜悦心情，表达对生活的热爱，也为读者展现出春天无限美好的世界。

首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙，予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧，构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造语疏清，予人以清新悠然的体味：小桥东边，杏花如烟，杨柳如线，细雨如酥，和风如丝。那杏花烟雨，欲沾人衣而不湿，何其令人惬意；那杨柳和风，吹在脸上凉美而不觉寒冷，它们是何等善解人意。这清凉的春意，不正是春天清凉的禅意的昭示么？这迷人的春景，正是诗人眼中迷人的禅境。

在诗人眼中，禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头，在小桥东边，在老僧心头，在杏花雨中，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里，禅就是春天，就是一切的一切，就是绝句，就是诗！

“诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。”(宋·姜夔《白石道人诗说》)不说理，也不说禅，却极有禅趣，本诗可谓是自然高妙！

唐诗宋词，实际上宋代的诗文都有相当多的名篇。后人都知道苏东坡的大江东去浪淘尽，但并不是太多人了解苏东坡的作品最多的是文章，其次是诗，最后才是词。数量分别是4800、2700和300左右。

安东尼来到西甲，或许是他在24岁找到了真实的自己吧。

淮南为橘，淮北为枳，此言不虚也。

晏子将要出使楚国。楚王听说了这个消息后，对身边近臣说：“晏婴，是齐国善于辞令的人。现在他将要来楚国，我想要羞辱他，用什么办法呢？”

身边的近臣回答说：“在他到来时，臣请求捆绑一个人，从大王面前走过，大王就说：‘这人是哪里人？’我们就回答说：‘这是齐国人。’大王再问：‘他犯了什么罪？’我们就回答说：‘他犯了盗窃罪。’”

晏子到了楚国，楚王赏赐给他酒喝。他们喝酒喝得正高兴的时候，两个官吏捆绑着一个人来谒见楚王。楚王说：“捆着的人是做什么的？”官吏回答说：“他是齐国人，犯了偷盗罪。”

楚王看着晏子说：“齐国人本来就善于偷盗吗？”

晏子离开座位回答说：“我听说过这么一件事，橘树生长在淮河以南就是橘树，生长在淮河以北就变成枳树，它们仅仅是叶子相似，但它们的果实味道却不同。这样的原因是什么呢？是因为淮南淮北水土不同啊。现在百姓生长在齐国不偷盗，可进入楚国就偷盗，莫非楚国的水土让人变得善于偷盗吗？”

楚王（尴尬地）笑着说：“圣人是不可随意戏弄的，我反而自讨没趣了。”

安东尼和格林伍德，都是有很多场外花边新闻之后来到西甲讨生活的，他们或许最了解对方的感受，专注，这个词语是最适合他们的，当他们专注于足球本身，就找到自己少年时候的快乐了。