《我的后半生》？许娣式“亲家”让人抓狂，这出戏，到底谁在演？

我们都爱看电视剧，寻觅着荧幕上那些或喜或悲的故事，寄托着对生活的向往。可最近，一部剧里的一个角色，却让我有点儿……挠头。你说这《我的后半生》，剧情看着挺顺，演员阵容也挺强，怎么就偏偏让一个角色，成了大家茶余饭后的谈资呢？

戏精亲家，到底咋回事？

要说这出戏的“戏精”，还得说是许娣老师扮演的孙宝琴。这位孙阿姨，剧里是男主角沈卓然的亲家，按理说，亲家来往，该是点到为止，彼此尊重才是吧？可这孙阿姨，却像个永动机似的，三天两头往沈家跑，这频率，比自家闺女回娘家还勤快！这让人不禁要问一句：亲家关系，难道是这么个相处模式吗？

她的出场方式也很有特点，总是伴随着一阵夸张的大笑，那声音，震耳欲聋，像是在故意吸引所有人的注意力。再加上她那瞪得大大的眼睛，活脱脱一个“喜剧人”。说实话，这种表演风格，有些观众觉得挺接地气，但也有很多人觉得过于浮夸，甚至有些招人烦。 许娣老师以往的一些作品里，也曾因为类似的表演风格受到过争议，看来，这次也不例外。

戏份过重，剧情逻辑何在？

除了表演风格，孙宝琴的戏份也着实让人觉得有点多余。 她不仅频繁出现在沈卓然家里，还积极地参与到沈卓然的情感生活中。 给他张罗相亲对象就算了，居然还去调查跟踪沈卓然的知己聂老师！这，亲家能管到这个地步吗？ 难道亲家关系，真的已经超越了正常的社会交往范畴？

剧中，即使是母女俩的日常聊天，孙宝琴的出现也显得过于突兀，频率过高，缺乏真实感。 当然，追悼会上播放“好运来”那段，虽然也略显夸张，却也意外地带给人一丝黑色幽默，也算是戏剧效果的一种吧。但这并不能掩盖她戏份过多的问题。

是表演风格的问题？还是剧本的锅？

其实，我觉得这其中，既有表演风格的原因，也有剧本的问题。许娣老师的表演风格，可能更适合一些特定类型的角色，而孙宝琴这个角色，或许并不完全适合她的这种表演方式。 另一方面，剧本对孙宝琴这个角色的设定，也存在一些不合理之处。角色的戏份过多，行为逻辑不够清晰，都让这个角色显得有些“突兀”。

当然，每个人对艺术作品的理解和感受都不同，也许有人会觉得孙宝琴的形象很生动，很贴近生活。但不可否认的是，这个角色确实在一定程度上影响了观众对整部剧的观感。

我们该如何看待“家庭关系”的界限？

抛开这部剧本身，我们也应该思考一下，在现实生活中，我们该如何处理好与亲家的关系。亲情固然重要，但也要尊重彼此的独立性和个人空间。 亲家之间，适当的距离感，反而能更好地维护彼此的关系。

最后，我想问问大家，你们对《我的后半生》这部剧，以及许娣老师在剧中的表现，有什么看法呢？欢迎在评论区留言，一起聊聊吧！