周五电影日，我看了一部《还有明天》，查了查是意大利女演员宝拉科特莱西执导的第一部电影。

今年陆陆续续看了几部女性导演执导的电影，《何以为家》、《热辣滚烫》、《嘉年华》、《过往人生》、《信笺故事》《弗里达》、《桑拿房的女性私语》、《坠落的审判》、《勇者之心》等，对女导演的作品充满了好感。导演这个行业一直被男性垄断，但细细查来，其实有很多好电影都是出自女导演之手。

比如这部片子，2023年意大利全国票房冠军，获第69届意大利电影大卫奖最佳新导演、最佳原创剧本、最佳女主角、最佳女配角、青年大卫奖及观众奖六项大奖，更是荣登意大利电影票房TOP9。豆瓣评分8.9分。

你也要知道为什么这部电影对于意大利以及意大利女性来说，是那么重要，2023年11月11日，电影上映一周，22岁的意大利女大学生茱莉亚被前男友谋杀，引发了抗议游行。

这只是一起谋杀案吗？不，这是女性被亲密关系人谋杀的其中一起。根据意大利警方数据，2023年意大利有120名女性被谋杀，其中超过一半被伴侣或前任杀害，另有四分之一死于她们儿子之手。

可以说，父亲对母亲的方式，儿子们从小耳濡目染，铸成他们对女性的态度。

电影讲述了二战后意大利女性的困境和女性意识的觉醒。具体为，在1946年的罗马，一个底层妇女被丈夫虐待家暴，被社会性别歧视，被孩子嫌弃鄙视寻找出路、思考出路的故事。

电影黑白格调，在展现女性在父权社会、性别歧视、家庭暴力、性骚扰等生活苦难的同时，穿插了很多喜剧和舞蹈元素，让虐待和暴力的画面充满嘲讽，性别压抑更加具有隐性和普遍性。

看完电影，简单思考探讨几个问题。

蒂利亚家庭贫困，和生病的公公、丈夫、三个孩子住在地下一层，每天打开窗户呼吸的是路过行人扬起的尘土，尽管如此，她每天早上都会打开窗户，迎接第一缕阳光。

家庭贫困并不是蒂利亚真正的困境，她在家庭中悲惨的处境才是。丈夫家暴成性，稍有差池便对她拳脚相加，她做任何事情都要得到丈夫允许，从来不被允许上桌，只能像佣人一样存在于家庭。

她每天打好几份工补贴家用，甚至店里新来的学徒工钱都比她多，她找老板理论，对方理直气壮地只说了一句：因为他是男的，便让她闭了嘴。

是的，这也是当时妇女的处境。

女儿不被允许上学，早早工作补贴家用，即使是有钱人家的太太，也是表面风光，哪句说得丈夫不高兴了便当众被呵斥。

即使蒂利亚受够了这样的生活，但她从未有过反抗，也从未想过离开，即使她的青梅竹马想要带她离开，也是直到女儿对她不满到极点，点醒了她她才起心动念，有了远走高飞的想法。

那么如果没有男人，没有青梅竹马呢？蒂利亚其实自己偷偷攒下了一笔钱，她也是完全可以自己离开现在的生活的。

可在当时性别歧视分明的意大利，妇女的低收入弱势地位使得蒂利亚即使出逃，也可能无法生存下去，她的境遇好不到哪里去。

从蒂利亚接到信的一瞬间，我一直以为她收到了邀请私奔的情书，而结尾反转为投票的一瞬间，让我大为惊异。实在没有想到，导演是安排了这样一个政治题材的结尾，一时间有些接受不了。

接受不了是因为蒂利亚的苦难太深，这样的结尾意味着她将再度返回生活的泥淖，也将磨灭我对于她未来生活的期待。

我不理解。

经过两天的回甘，突然发现，蒂利亚不走是有原因的。

她看到了女儿的未婚夫是如何对待女儿的。虽然破坏了女儿的好事，但她意识到，这样的社会认知和意识体系没有变，难保女儿很可能依然会重复她的覆辙。

因此她意识到，出走逃避解决不了问题，改变不了什么，她能为女儿做的就是创造明天。

她要为女儿拼力一搏。

“我们像情书一样紧攥着我们的选票”，那一年意大利女性首次有了投票的权力。蒂利亚换上新衣，涂上口红，她没有奔向另一个男人，而是怀揣憧憬，为了自由，奔跑在为她、她们争取权益、首次投票的路上。

她明白，还有明天。