《玉楼春》，这一词牌名宛如古典诗词长河中一颗璀璨的明珠。它又名 “归朝欢令”“呈纤手” 等，双调五十六字，前后段各四句三仄韵 ，格律严谨，声情兼具。在历史的演进中，众多文人墨客以其为载体，挥毫泼墨，留下了无数经典之作。今天，就让我们一同走进 8 首经典的《玉楼春》，领略这一词牌的独特魅力。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

李煜此词，开篇便描绘出一幅奢华绮丽的宫廷夜宴图。“晚妆初了明肌雪”，将美人精心妆扮后的明艳动人刻画得淋漓尽致，肌肤如雪般晶莹剔透。春殿之上，嫔娥们鱼贯而入，井然有序，尽显宫廷的庄重与华丽。凤箫之声悠扬，仿佛在水云间回荡，一曲《霓裳》更是被反复弹奏，将宴会的气氛推向高潮。下阕中，“临风谁更飘香屑”，那随风飘散的香屑，为画面增添了几分灵动与浪漫。李煜醉意微醺，拍着阑干，情味深切。结尾 “归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，更是神来之笔，宴会结束，他却不愿让烛火破坏这清夜的美好，宁愿趁着月色，骑马而归，展现出一种对自然、对美好事物的沉醉与向往。整首词辞藻华丽，意境优美，虽是写宫廷生活，却毫无低俗之气，尽显李煜作为词人的高超才情与独特气质。

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。

绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。

昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

钱惟演的这首词，充满了岁月流逝的沧桑之感与深沉的愁绪。开篇从城上风光写起，莺啼婉转，本是春日盛景，可在词人眼中，却是 “乱” 的，这一 “乱” 字，便奠定了全词的愁苦基调。城下烟波浩渺，春水拍岸，更添几分惆怅。“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”，借绿杨芳草的无尽，反衬自己愁绪的无法消解，以至于泪眼婆娑，愁肠寸断。下阕转入对自身的描写，随着时光推移，词人渐渐感觉情怀已老，对着鸾镜，惊讶地发现自己容颜已改。往昔因多病而厌酒，如今却只怕酒杯不够深，试图借酒浇愁。这种今昔对比，将词人对年华老去、青春不再的无奈与痛苦表现得极为深刻，读来令人唏嘘不已。

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

晏殊的词多写闲情雅致，这首《玉楼春・春恨》却饱含深情与哀愁。上阕开篇点明送别之地是绿杨芳草环绕的长亭路，年少的他轻易地就离人而去，留下词人独自伤怀。楼头的钟声在五更时惊醒了残梦，花底的离情在三月的春雨中愈发浓重，情景交融，将离别的痛苦渲染得极为细腻。下阕则直抒胸臆，“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”，深刻地表达出多情之人在面对离别时的痛苦，那相思之情如同丝线，千头万绪，剪不断，理还乱。“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，更是以夸张的手法，将相思之情的无穷无尽推向极致，成为千古名句，让无数在相思中煎熬的人产生强烈共鸣。

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

宋祁的这首词，宛如一幅绚丽多彩的春日画卷。开篇 “东城渐觉风光好”，一个 “渐” 字，生动地描绘出春天的脚步缓缓而来，给人带来惊喜。“縠皱波纹迎客棹”，将水面的波纹比作皱纱，形象地写出了水波的轻柔，仿佛在欢迎游船的到来。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹” 堪称千古名句，“闹” 字将红杏盛开的蓬勃生机展现得淋漓尽致，让整个画面充满了动感与活力，仿佛能听到春天欢快的节奏。下阕则由景入情，词人感慨人生短暂，欢乐时光稀少，愿意舍弃千金只为博得美人一笑。最后 “为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，更是以浪漫的笔触，希望能留住斜阳，让美好的春光再多停留一会儿，表达了对美好事物的珍惜与留恋，充满了对生活的热爱。

尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花，始共春风容易别。

欧阳修的这首词，围绕离别展开，却又超脱了一般的离别之情。上阕中，在酒尊之前，本想说出归期，可还未开口，对面的佳人已因伤感而哽咽。“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，这两句词境界大开，将离情别绪上升到了对人生情爱的深刻感悟，认为这种痴情有其自身的根源，并非外物所能引发，展现出一种深沉的理性思考。下阕中，词人劝人不要再唱新的离歌，因为一曲旧的离歌已足以让人肝肠寸断。最后 “直须看尽洛城花，始共春风容易别”，以一种豁达的姿态，告诉人们要尽情享受当下的美好，看尽洛阳繁花，再与春风作别，在离别中蕴含着对生活的积极态度与对美好事物的追求，情真意切，感人至深。

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。

碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。

此时金盏直须深，看尽落花能几醉！

晏几道的词风多哀怨感伤，这首词也不例外。上阕开篇便指责东风无情，将那娇艳的花朵吹落满地，美好的春光瞬间消逝。碧楼中的帘影无法遮挡住词人内心的忧愁，而这种忧愁竟和去年今日一模一样，年年岁岁，愁绪难消。下阕中，词人感叹自己何苦要去管那春残之事，每次登临都为此伤心落泪。既然如此，不如索性举起酒杯，开怀畅饮，因为看尽落花，这样的醉酒机会又能有几次呢？整首词充满了对时光流逝、美好不再的无奈与悲伤，在对春残花落的感慨中，寄托了词人自身的身世之感与人生的无常之叹，读来令人黯然神伤。

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。

当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。

人如风后入江云，情似雨余沾地絮。

赏析：周邦彦此词，以一段美好的恋情为线索，抒发了如今的怅惘之情。开篇引用刘晨、阮肇入天台山遇仙的典故，以桃溪指代那段曾经美好的时光，可惜它匆匆而过，未能从容停留。“秋藕绝来无续处”，将爱情的断裂比作秋藕的断绝，一去不复返。“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”，今昔对比强烈，昔日在赤阑桥边甜蜜相候，如今却只能独自在黄叶飘零的路上徘徊。下阕的景色描写极为精妙，烟雾中的山峦、雁背的夕阳，营造出一种苍茫、寂寥的氛围。最后 “人如风后入江云，情似雨余沾地絮”，将人的离去比作风后的江云，缥缈无踪，而自己的情思却像雨后沾地的柳絮，难以解脱，把那种失去爱情后的痛苦与无奈表现得入木三分，整首词情感真挚，意境深远。

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。

未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。

梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

赏析：辛弃疾的这首词，表面是伤春，实则蕴含着他对时光流逝、壮志难酬的感慨。上阕中，词人在风前试图劝住春光，希望它能多停留一会儿，而此时的春天仿佛停留在了城南的芳草路上。春光中的花未随流水而去，而是化作泥上的柳絮，似乎在做最后的挣扎。下阕中，词人对着镜子，发现自己已生出白发，感慨自己辜负了青春，而青春也辜负了自己的壮志豪情。梦中醒来，思念的人已远去，心中充满了愁绪，而这愁绪就如同那风雨中的梨花，孤独而凄美。整首词将伤春之情与人生感慨巧妙融合，既有婉约之美，又不失辛弃疾词中一贯的豪迈与深沉，展现出独特的艺术魅力。

这 8 首《玉楼春》，虽同属一个词牌，却风格各异，或绮丽，或哀愁，或豪迈，或婉约，每一首都蕴含着词人独特的情感与人生感悟。它们是古典诗词宝库中的珍品，值得我们反复品味，从中汲取无尽的文学滋养。