今儿这幅草书，真带劲！满纸龙蛇走，笔画连成一片，字形像孙悟空七十二变，看不透套路。我站在案前定睛一瞧，最显眼的就是那两个字——"凤"和"凰"。别的字都跟藏猫猫似的，就这俩字挺直了腰杆。

先说这"凤"字，结构明明白白的，左边一撇带出去，右边一捺稳稳收，中间那几点像撒落的星星。再看"凰"字，跟兄弟似的挨着它，笔画简单却精神抖擞。俩字并排一站，活脱脱一对金童玉女。

往下看，"羽翮"俩字有意思！"羽"字的点画像柳枝随风摆，"翮"字那钩挑直挺挺的，就像凤凰尾巴上的翎子，扎眼得很！再往下，"非徒尔"三个字连成一串，那"徒"字的长横，横贯整个字群，霸气！

最绝的是"上击浮云九千里"！"上"字短促有力，像离弦的箭；"击"字撇捺锋利得能削铁；"浮云"俩字轻飘飘的，像真在天上飘；最后"九千里"收尾，那"里"字末笔拖得老长，余韵绕梁。

这草书写得爽利！笔势连得像瀑布，粗细变化像老藤新枝。别看它疯疯癫癫，章法却暗藏玄机。起笔的扛肩处理，跟别人家的字不一样，就像是给字加了个小肩膀，整幅字看着歪歪扭扭，却透着股子俏皮劲儿。

不过呢，左右结构的字有点拘谨。像那"击"字，左边缩手缩脚的；"浮"字三点水跟右边硬凑在一起，看着别扭。要像毛主席的字，左边低右边高，左边大右边小，那才有动态美。这幅字规矩是规矩，少了点飞扬跋扈的张力。

您知道这句诗出处不？北宋徐积写的《送崔主簿赴雅安》。这徐积，写诗跟喝酒似的，豪放！他把崔主簿比作凤凰，意思说这哥们儿不能窝在雅安那破地方，得像凤凰展翅，冲上九霄！

想当年，北宋中期文人多得跟过江之鲫似的，写诗跟吃饭一样平常。崔主簿去雅安那地方，就跟咱们现在去西藏支教，苦得很！徐积写凤凰，既舍不得兄弟走，又盼着他混出个样儿来。凤凰多高贵，九千里多远，这诗里全是兄弟情和大理想！

这幅字，把诗的魂都写活了！草书本就灵动，跟徐积的诗性一拍即合。您看那线条飞舞，不就是凤凰击云的影子？写草书的人，心里肯定装着整片天空，不然哪来这股子冲劲儿！

这幅草书作品，笔画连绵，字形多变。我站在案前，看到两个熟悉的字 ——“凤” 与 “凰” 。其余的字难以辨认。

我先看 “凤” 字，它结构清晰，左边一撇，右边一捺，中间有几点笔画 。再看 “凰” 字，和 “凤” 字写法相似，笔画简单一些 。两个字放在一起 。

接下来看 “羽翮” 二字。草书连笔使 “羽” 字点画相连，“翮” 字钩挑像羽轴一样挺立，稳重有力。再往下，“非徒尔” 三字连为一线，“徒” 字长横贯穿整个字群。

“上击浮云九千里” 很有气势。“上” 字简短陡峭，“击” 字撇捺锋利，“浮云” 二字轻盈，“九千里” 三字收尾，“里” 字末笔拖得很长 。

这幅草书笔势连贯，线条有粗有细，体现出草书的自由与奔放。每一笔像是即兴书写，但也遵循一定章法。扛肩处理很独特，多数字起笔角度一致，形成一种微妙的秩序感，和草书的随性形成反差。

左右结构的字表现力不够。比如 “击” 字，左边部分较局促，没有完全展开；“浮” 字的三点水与右边部分衔接不够自然。相比之下，伟人书法常见的 “左低右高、左大右小” 结构，在这件作品里不明显，作品更均衡，不过少了些动态张力。

“凤凰羽翮非徒尔，上击浮云九千里” 出自北宋诗人徐积的《送崔主簿赴雅安》。徐积诗风豪放，在此句中，他以凤凰比崔主簿，认为崔主簿才华出众，应该像凤凰那样振翅高飞、冲破云霄，拥有远大前程。

徐积生活于北宋中期，当时文人阶层活跃，诗歌创作繁荣。雅安位置偏远，崔主簿前往赴任颇为艰难。徐积用凤凰作比，既表达了对友人离别的不舍，也包含着对友人未来前程的祝愿。凤凰代表高贵、不凡，诗句里的 “九千里” 突出志向远大，展现出诗人对友人的深厚情谊和殷切期望。

这幅书法作品呈现了诗句精神。它用草书书写，字体灵动，与诗句的豪迈特点相匹配，让欣赏者能体会到文字背后的情感与力量 。