临写汉隶是学习隶书的重要途径，需从用笔、结构、章法等方面深入理解其技法特征。以下从技法层面详细解析临写汉隶的核心要点：
临写汉隶是学习隶书的重要途径，需从用笔、结构、章法等方面深入理解其技法特征。以下从技法层面详细解析临写汉隶的核心要点：
一、汉隶的典型风格特征
1. 字形扁平：横向取势，纵向压缩，形成"八分"开张之势。
2. 波磔分明：横画呈"蚕头燕尾"状，捺画舒展如雁尾。
3. **方中寓圆：转折处多见方笔，但笔意圆融，骨肉匀停。
4. 气韵古朴：保留篆籀遗意，线条浑厚中见灵动。
二、临摹步骤与技法分解
（一）读帖阶段
1. 整体观察：
分析碑刻的章法布局（如《曹全碑》字距疏朗，《张迁碑》茂密雄强）。
归纳典型笔画特征（如《礼器碑》"燕尾"尖锐，《石门颂》波磔浑厚）。
2. 结构规律：
主笔突出法则：每个字必有1-2个主笔（通常为横或捺）作舒展处理。
重心下沉：下部笔画多厚重以稳定字形（如"之"字的末笔）。
（二）对临技法
1. 用笔要领：
起笔：逆锋入纸，如《乙瑛碑》横画先向左藏锋，再右行。
行笔：中锋铺毫，注意提按变化，如《史晨碑》横画中段略提。
收笔：波磔处渐按后提笔出锋，需力送笔尖（如"蚕头燕尾"的三段节奏）。
2. 笔画精解：
波画（典型横画）：
1. 逆锋向左下切入
2. 转锋右行渐铺毫
3. 至末端稍驻后向右上45°提收
掠笔（长撇）：
《曹全碑》式圆转：弧形运笔，末端回锋
《张迁碑》式方折：行至中段急转向左下出锋
3. 结构处理：
避让关系：如"林"字左部末捺变点，为右部让位。
疏密对比：如"書"字上部紧密，下部横画疏朗。
字势呼应：如《石门颂》中相邻字的波磔方向错落有致。
（三）背临与意临
1. 强化记忆：脱离字帖默写，重点复现主笔特征与结构比例。
2. 笔意贯通：体会汉隶"屋漏痕"般的自然涩行，避免程式化描画。
三、经典碑帖技法差异
碑刻名称 用笔特征 结构特点 临习要点
《曹全碑》圆笔为主，线条柔中带刚 | 舒展飘逸，中宫紧收 | 控制提按幅度，忌绵软无力
《张迁碑》方笔峻利，斩钉截铁 | 稚拙朴厚，重心多变 | 强调折笔顿挫，防止板滞
《礼器碑》 瘦劲如铁，变化精微 | 疏密对比强烈 | 注重线条弹性，避免枯瘦
《石门颂》|篆籀笔意，浑厚苍茫 | 随石势自然欹侧 | 追求大气象，忌刻意工整
四、常见问题与纠正
1. 波磔过度夸张：
现象：燕尾过长过重破坏平衡
解决：控制出锋角度（约45°），主笔长度不超过字宽1/3
2. 结构松散：
现象：横画间距不均导致重心不稳
解决：先画辅助线确定主次横画位置关系
3. 用笔单一：
现象：所有起笔均为圆头，缺乏方笔变化
解决：临习《衡方碑》等方圆兼备的碑刻
五、工具与材料选择
1. 毛笔：兼毫（狼羊毫）为宜，锋长3.5-4.5cm
2. 纸张：半生熟宣纸或毛边纸（避免生宣过度洇墨）
3. 墨汁：浓淡适中（建议兑水比例1:3）
六、进阶训练方法
1. 单字精临：选取典型字（如"君""史"）反复锤炼50遍以上
2. 对比临习：将《曹全》《张迁》同字对比，理解风格差异
3. 集字创作：从原碑中集字组成对联，训练章法运用
临习汉隶需注重"观察-理解-表现"的循环过程，建议每日保持2小时有效临写，通过3-6个月系统训练可掌握基本技法。要特别注意避免"描字"，强调书写性的自然表达，方能得汉隶浑厚古拙之气。
何氏是一位天才加勤奋的书家，习颜而具鲜明个性者当以何氏为首选。何氏的隶书，谓之为“临”，实为托古求新。在何氏稍前的隶篆大家中，邓石如以雄遒豪迈胜，伊秉绶以堂皇庄严胜，何绍基则避同求异，表现为凝结涩拙，在结字和气格上朝先贤忽视的生拙方向作了有力而有效的探索，对后世很有示范的意义。
何绍基临《乙瑛碑》▼
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1939年下半年，上海被侵华日军占领，沈尹默转移到了重庆。那时他暂无公务缠身，常与徐悲鸿、吴湖帆等艺术往来。没事就在家读书写字，临了很多碑帖，也创作了不少作品。下面就是那年春天的一个晚上在上海临写的《乙瑛碑》，尹默先生以帖学名世，但碑里的功夫显然也没少下。遗憾的是，仅仅半年后，上海就沦陷了，沈尹默大量书写的岁月也戛然而止。
沈尹默临汉《乙瑛碑》（1939年）
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林散之先生书法擅精各体，尤以草书称圣。其实他到六十岁后方学草，可谓厚积而薄发。此《乙瑛碑》临本，系林老一九七二年临于元书纸上。当时先生七十六岁，正值功力深厚而精力旺盛之时。此本虽字大不过二寸，但林老必悬肘而执长锋羊毫笔书写，笔笔着力，即使背抛钩出之处，亦绝无率然直过者，而是用肘送笔，故刚健挺拔，遒劲圆润。所书线条直中有曲，曲处见方。笔画边缘处所呈现的 “毛”和“曲”如“壁坼”、“屋漏”正是力量的涨出，功力的表现。
林散之96岁临《乙瑛碑》
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