李白《行路难》 李桂强书法碑拓

赵朴初书法传承人，军旅书法家李桂强先生，将书法艺术与李白诗歌的豪放意境相结合，展现出独特的艺术魅力。

下面，以《行路难》作品为例，试从书法技法、艺术表现与诗歌意境的融合角度进行赏析：

一、书法技法与风格特征

1、‌笔法灵动，方圆兼备‌

李桂强的行书以二王为根基，朴老书风为基调，兼收米芾、王铎之韵。在《行路难》作品中，侧锋取势与中锋行笔交替运用，如"金樽清酒"四字，起笔露锋迅疾，转折处方折有力，收笔或顿挫或牵丝，体现"欲渡黄河冰塞川"的艰涩感。

2、‌结体险绝，动静相生‌

字势多取左低右高之态，"行路难"三字通过"行"的扁平与"難"的纵长形成对比，"直挂云帆济沧海"中"帆"字右倾欲倒却以"济"字左撑平衡，暗合诗中"拔剑四顾心茫然"的矛盾心理。

3、‌章法和谐，气韵连贯‌

全篇结字和布局十分协调，和谐生姿。字与字间笔断意连，行与行间顾盼相依。个别字如“金″、“乘″、“碧″、“难″等重笔浓墨，突出字眼，“行路”二字的连笔，在作品中起到提气作用，加上合适的空间留白，形成视觉的"呼吸感"，恰似诗歌情感的抑扬顿挫。

李桂强作品

二、诗书合璧的意境呈现

1、‌线条的抒情性‌

通过疾涩相间的运笔表现诗意转折：书写"多歧路"时线条枯涩颤抖，墨色由浓转淡；至"长风破浪"则转为饱满润泽的长线条，笔势如江海奔涌，实现"天生我材必有用"的豪情可视化。

2、‌空间构成的隐喻‌

作品中没有故意制造字组挤压，而是字距行气间的自然舒展，缓缓流出，行云流水，如一股清流，赏之愉悦，如饮甘泉。

3、‌金石气息与诗魂共振‌

部分笔画融入碑学苍劲，与李白诗中"仗剑去国"的侠气相通，墨色变化中的飞白效果，恰似"大鹏一日同风起"的羽翼震颤。

李桂强作品

三、文化精神的当代诠释

李桂强在创作中注入了现代审美意识：

1、按传统行书匀称格局，强化字与字间的视觉冲击，局部采用涨墨法营造块面感。如开头的"金"字，中段的“乘、梦"等字。落款行草夹杂，直落一行，以“李桂强″三字穷款结束，干净利落，体现"笔墨当随时代"的创新理念。

这种既传统又现代的书写方式，使千年古诗焕发新生，正如李白诗中"破浪长风"的意象，在当代书法语境中完成了古典精神的重构与升华。

‌此作的成功在于将诗学意境转化为可视的笔墨语言：疾书时的果敢对应李白的豪迈，滞笔处的沉吟暗合诗人的苦闷，最终通过开合有致的章法布局，完成了从"行路难"到"济沧海"的视觉升华，堪称诗书合璧之佳作。

(陈文)

责编：文隽

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